全裸出镜,放飞自我,但荒诞不是扯淡(善良的种类)
还记得石头姐(艾玛·斯通)在《可怜的东西》里,放飞自我,大脱特脱吗?本以为石头姐是玩一玩就算了。没想到她在新片里。又!脱!了!
石头姐这部新片在今年五月亮相戛纳电影节。烂番茄开评100%新鲜度。本以为会是一部神作,但公映后观众似乎都不太买账。IMDb6.9分,豆瓣仅有6.1分。烂番茄媒体新鲜度从100%暴跌至72%,观众评分更是只有48%(100 用户)。
跌幅这么快这么大,让人一度怀疑片方和水军公司谈崩了。水军公司从怒给满分改成怒打一星了?我探带着疑问第一时间验了货。如果说《可怜的东西》对于石头姐来说是尝试放飞自我。
那么这部新片就是彻底放飞自我,大疯特疯。而能让她肆无忌惮发疯的,是一个来自希腊的男人,导演欧格斯·兰斯莫斯。上一部《可怜的东西》,导演也是他。兰斯莫斯的作品始终以怪诞、诡异、冷峻著称。他凭此独特的风格,多次杀入戛纳、威尼斯等电影节斩获大奖,亦曾在奥斯卡大放异彩。但与此同时,他的作品也常常因为过大的尺度、过于晦涩的主题而背负争议。也因此导致一部分观众非常迷恋他的作品,另一部分观众却接受无能甚至破口大骂。
我探都怀疑石头姐是被这导演下蛊了。肉体、形象全不要了。试图博出位,换赛道。但我探真心想劝劝石头姐,慎重啊。
三个怪异故事
本片阵容可谓非常强大,除了威尼斯、金球奖、奥斯卡三科影后石头姐之外。
还有人称“小马特·达蒙”的杰西·普莱蒙。
普莱蒙虽然长得有些潦草,但演技绝对是精湛的。他在片中饰演了三个不同的角色(先卖个关子不放剧照),但完全不会让人感觉混淆,表演非常有层次感。他也凭借该片荣获了今年戛纳电影节的最佳男演员。
另外,男配也非常给力,演技实力派,威廉·达福。
大家都很熟悉他的“绿魔”(《蜘蛛侠》)。
他也曾凭借《永恒之门》荣获过威尼斯影帝。
汇聚几位影帝影后,影片会讲一个什么样的故事呢?导演兰斯莫斯另辟蹊径,他没有只讲一个故事,而是三个故事。更准确地说,影片由三个短片故事构成。同样的演员,不同的角色,不同的故事。
---以下涉及剧透---
片子长,观感差
建议时间不多的朋友直接看我探的剧透和解析
在第一个故事中。罗伯特(杰西·普莱蒙饰演)和雷蒙德(威廉·达福饰演)是员工与老板的关系。
但雷蒙德这个老板不仅要给罗伯特布置工作,还要安排他的生活。比如给他制定饮食计划,让他读《安娜·卡列尼娜》。
罗伯特的一举一动也都要向老板回报——几点起床,有没有洗澡,有没有洗头,喝了什么东西……
甚至是他与妻子的性生活……
其实看到这里,怪异的味道已经扑面而来。但这也只是刚刚开始。雷蒙德要求罗伯特做什么,他就必须做什么。直到老板雷蒙德越过了罗伯特的红线——雷蒙德要求他杀死一个叫RMF的神秘人士。
罗伯特拒绝了雷蒙德,因为这毕竟是条人命。老板雷蒙德也摊了牌。行,你不杀,我也不管你了。你,自由了。
然而,罗伯特在失去老板雷蒙德的控制后,生活陷入停滞。因为。他的工作是老板雷蒙德给的。他的老婆是雷蒙德安排意外邂逅的。他的房子是雷蒙德送的,就连房子的安全警报密码都是雷蒙德设置的。甚至。他穿的内裤,她老婆穿的睡衣,都是雷蒙德挑选的!
罗伯特获得了自由,但也失去了生活的能力。他找不到新的工作;他不会和酒吧里的陌生人搭讪;到了酒吧,他甚至不知道自己要点什么。何其讽刺?人为刀俎,我为鱼肉。不是鱼肉之后,却成了行尸走肉。他有了自由,但没了灵魂。
反观老板雷蒙德。丢弃掉罗伯特之后立马找到了新的玩物——石头姐。雷蒙德给石头姐工作,给她车子,给她房子,给她一切。石头姐,就是下一个罗伯特。而雷蒙德,依旧享受着操控欲带来的满足感。
最终,罗伯特破防了。他选择继续被雷蒙德操控。他执行了越过他底线的任务:开车碾死了RMF。
他得到了老板雷蒙德的原谅。然后。他和老板雷蒙德,以及老板的妻子,三个人愉快地生活在一起……
到了第二个故事,怪异程度升级。普莱蒙化身警察丹尼尔,他的妻子丽兹(石头姐饰演)出海探险时失踪。
某日搜救人员联系他称找到了他的妻子,丹尼尔赶紧去接妻子回家。
但相处了一段时间后,他却觉得对方不是自己真正的妻子。比如妻子从不吃巧克力,但假妻子却吃巧克力。这个妻子甚至会提出旺盛和奇怪的性需求。
妻子的父亲来探望妻子时,妻子突然说自己做了一个奇怪的梦。她梦到自己来到了一个掌权是狗的“动物世界”,那里有不同的生存法则。也就是在那里,她学会了吃巧克力。因为狗爱吃羊肉,不吃巧克力。所以,在那里,她根本吃不上喜欢的羊肉。而她不喜欢的巧克力,遍地都是,为了生存,她学会了吃巧克力。
好不容靠改变自己而活下来的妻子,继续讨好丈夫。而丈夫开始提出一些过分的要求来试探假妻子。第一次是要求假妻子剁掉手指炒到菜里:
而“假妻子”竟然就真的剁了(注意,前方高能!)………………
第二次,他要吃“硬菜”了。比如大腿或者肝脏,还说肝脏富含铁元素。
假妻子露出了绝望的眼神。但转头。她就真的挖出了肝脏,而她的生命也就此终结。
就在我们以为,自以为是的丈夫害死了真妻子时。丈夫打开门,是真正的妻子丽兹。第二个故事在这里戛然而止。
最后一个故事,怪得更加无厘头。开头便是石头姐在为一名少女检查身体。
检查合格后,少女以及她的家人都非常开心,似乎成了天选之女。而随后,她被石头姐带进停尸房。也就迎来终结考验——复活死人。她失败了。
这次,石头姐与普莱蒙饰演邪教成员艾米莉和安德鲁。他们在寻找一个拥有令人起死回生能力的半神,并想让这个半神成为邪教组织的精神领袖。
确定半神的方式也很奇葩,就是量对方的胸部比例。艾米莉为了让邪教组织信任自己,抛夫弃女,坚定地踏上不归路。某天,艾米莉终于找到了半神,并给对方注射了麻醉药准备带她回组织复命。
结果半路出了车祸,艾米莉毫发无损,半神却飞出车窗当场殒命。
到这里,全片结束。不得不说,荒诞感十足。可以猜到,很多观众绝对会一头问号,不知所以然。
邪恶的种类
如前所述,三个故事各自独立。除了使用同样的演员之外,并没有其他叙事上的强关联。但是,有一个元素,或者说有一个人物,是这三个故事之间的连接点。那就是RMF。第一个故事名为【RMF之死】。很明显,就是指RMF最后被车轧死。
但第二个故事的名字【RMF开飞机】。就变得吊诡起来。因为RMF好像并没有出现。但实际上,这个故事里的RMF是个直升机飞行员,就是他开直升机将石头姐送了回来。
第三个故事的名字是【RMF吃三明治】。这次RMF是最后被复活的男人。而他在最后的字幕彩蛋中,吃起了三明治。
RMF何许人也,影片其实并没有给出明确的答案。但网友理解出了多种答案:①,RMF是“RandomMother Fuxker”,随机杂种。②,RMF是指“Real Mind Fuxker”,真操脑仁儿。但我探觉得,RMF是“Random Male Figure”,随机的男性角色。他其实就是三个故事中唯一不变的恒数。他是一个被创作者拿来制造悬念感的工具,生硬地串起了三个故事。
那么影片到底在讲述什么呢?兽性。也就是他们人性的一面都被撕去,暴露出了凶恶的动物性的一面。道德感和法律观念荡然无存,只有原始的动物欲望在作祟。第二个故事中假妻子说了这样一句话:“人类是动物,动物就是人。”
这句话可以说是本片的主旨。因此,回头再看片名,“善良”是反话,更是讽刺。第一个故事中的老板雷蒙德,看似是一个操控狂。但他却给了罗伯特稳定优质的生活。而罗伯特先是享受生活,然后摆脱雷蒙德,最后又回归到雷蒙德的操控中。他们两个谁才是善良的那个?
第二个故事中。劫后余生的妻子,变得无比卑微,用自己的生命去满足丈夫的无理需求。她善良吗?她的善良最后换来的却是自己的死亡。但是。她真的是那个妻子吗?还是个恶意的替身?她是真的善良吗?丈夫无理取闹,折磨妻子,他邪恶吗?最后他迎来了真妻子,而他为此所做的草菅人命的事情就对了吗?还有更重要的问题,最后是真妻子,还是他的幻想?
最后一个故事,其实和第一个故事异曲同工。邪教通过蛊惑人心,奸淫教会会员。教会会员甘心抛弃生活,因为在教会才会感觉内心纯净。失去教会后,自己又会被社会“污染”。他们已经失去了在正常社会中生活的能力,唯有教会才是他们的家,他们的世界。而最后,死人复生,正常的社会被彻底颠覆。或许教会才是真神下凡的世界?
善良,在三个故事里变得模棱两可。甚至,善良和邪恶可以来回反复横跳。立场不同,角度不同,善恶互换。也许。世界上本无善恶,有了人之后,才定义了善恶。而善恶,本就同源。
荒诞不是扯淡
前面说过,石头姐在《善良的种类》里面彻底放飞自我。在第二个故事中,她先是贡献了令人咋舌的换妻4P床戏。
这些大尺度的场面对于cult片、B级片来说其实并不算什么。但是对于《善良的种类》这样带有寓言性质的影片来说,就有些喧宾夺主了。它成为了一种刻意刺激眼球的手段。承担了针的作用,时不时被用来扎观众一下。
但大尺度不应该被拿来当作噱头,而应该服务于内容。也因此,《善良的种类》不像兰斯莫斯以往的作品那么具有完整性。三个短片虽然服务于同一主题下,但依然给人一种强烈的松散感。有一位网友评价很到位:“整个电影像是大家拍完《可怜的东西》意犹未尽又随手拍了几个短视频一样。”
导演在玩,石头姐在玩,其他演员和工作人员跟着一起玩。只有观众成了他们play的一环,看完感觉被欺骗。很明显,造成这种诈骗感的原因是因为影片的形式大于内容。三段式的设计其实并不新鲜,但导演利用了同样的演员阵容来制造一种“相似性”。
观众会不自觉地在其中寻找关联,或者说,在寻找意义。最终又会发现似乎并没有什么意义。那是因为花哨的、形式化的东西实在太多。导致本可以深挖的主题流于表面,本可以升华的意义荡然无存。而观众也会错过像RMF这样的“小心思”。
毕竟,荒诞不等于扯淡。寓言故事也不等于故弄玄虚。如果说,有一百种可以把寓言故事讲得生动、精彩、耐人寻味的方式。那么,兰斯莫斯偏偏选择了第一百零一种——最违反观众预期的那一种。但是,实话实说,兰斯莫斯依然是当今世界影坛非常有个性有自我表达的一位导演。
他有能够创造神作的水平。也有追捧他的影迷。他存在的最大意义在于打破模式化,打破常规认知。但随着他功成名就,从一个不知名的希腊小导演变成被国际电影节和好莱坞青睐的“大师”。他的独特性正如同他的角色一样,被当成了工具。深度被削弱,话题度被反复炒作。不免作品就会变得有些刻意和谄媚。
因此,观众批评其哗众取宠,给出6.1这样的低分,自然在情理之中。希望《善良的种类》只是一次玩过火的失手。而不是兰斯莫斯走向垃圾的开始。
文/银河