《雪迷宫》首播，缉毒爽剧登场，虽略显失真，张艺谋加持力度有限

电视剧《雪迷宫》在优酷5集上线，正式开启了首播模式。这部电视剧由黄景瑜、章宇等演员主演，讲的则是上世纪九十年代东北缉毒的故事。基于目前上线的这几集剧情来看，这部电视剧想要走写实路线，但能力不济，写实水平不足，最终，因为很多套路化的叙事，让该剧只能在爽剧边缘上游走，张艺谋导演的监制，加持力度相对有限。

这部电视剧，试图遵从两大典型——典型的地域背景，和典型的时间背景。因此，它开宗明义，告知观众，地域背景是东北，时间背景是上世纪九十年代。这两个“典型”，在该剧当中，多次以标签化、符号化的方式出现。显然，该剧的编剧、导演和监制，都知道刑侦剧需要走写实路线的重要性。

但是，尊重两个典型，不仅仅是标签化、符号化的表达，而是需要在更多层面上写实才行。换言之，如果去掉那些标签化和符号化的内容，剧作还能否让观众发现它是何地何时发生的故事呢？如果能，那这部电视剧便是成功的。如果不能，那这部电视剧就是相对失败的。用这个标准来看，很多优秀电影就彰显出来了，很多质量较次的电视剧，也出现了。

比如说，《漫长的季节》这样的电视剧，即便是去掉很多符号化和标签化的内容，观众们依旧可以知道，它讲的是东北黑土地上的故事，讲的是普通劳动者生之多艰的故事，且在时间背景上，也很是清晰，知道是数年前和当下的故事。这是在细节当中找真实，在细节当中呈现写实。

同样的标准，来看张艺谋监制的这部《雪迷宫》，该剧确实用了大量的东北元素，尤其是自然条件的堆砌元素，角色对白的方言元素等等，但是，抛开这些符号化的内容之后，观众们就会茫然，这是讲的什么地域什么时间的故事呢？这些地域背景、时间背景的内容，并未深入到故事本身当中去。

所以，我说《雪迷宫》是较为失真，而不是完全失真。因为有大量的标签化、符号化的内容存在，所以，这部电视剧经常会提醒观众，我们讲的是东北故事哟，我们讲的是上世纪九十年代的故事哟。其实，这些提醒，反倒是编剧导演在叙事写实度上的不自信。当然，这里边也存在演员表演上的一些问题。

套路化的叙事，是《雪迷宫》质量相对较低的重要原因。一般的刑侦剧叙事，都是一个刑侦高手，搭配一个技术大拿。这部《雪迷宫》显然走的也是这个路子。一般的刑侦剧，都是开局让刑侦高手去秀一把，《雪迷宫》也是开局如此，黄景瑜饰演的男主角，深入毒窝，一个打一群。

甚至于，这类电视剧肯定要搞一个主角之间的相爱相杀。因此，在《雪迷宫》当中，也搞了一个男主角飞到南方去请技术大拿。而且，请的过程，一定是设计阻力的，即便是这个阻力是不成立的。《雪迷宫》当中，男主角请技术大拿，这位技术大拿先是不愿意，后来，就愿意了。这种叙事，不仅是套路的，而且是失真的。上世纪九十年代，国家技术人才是定向培养的。技术大拿，是要服从国家分配的。《雪迷宫》当中搞邀请制，就是典型的不懂叙事背景特征。

在失真和套路化的同时，这部电视剧在爽剧路线上，则走得很轻快。爽剧，其实就是开挂剧，让主角开挂即可。观众们看电视剧的时候，都喜欢移情到主角身上去，所以，主角开挂，观众们就看得爽。《雪迷宫》开局的剧情，黄景瑜饰演的男主角，负责主要的开挂内容，尤其是打斗环节的开挂。

这些缉毒场景之下的打斗，看似是开挂爽剧的看点，但同时，也有双刃剑的危险。它爽了，但是，它也失真的。缉毒人员一个打一群，面对毒枭的双管猎枪和手榴弹，依旧毫发无损，这都是典型的“孙悟空式”的角色塑造方式了。严肃写实的电视剧作品当中，不会出现这样的打斗场景和模式。

张艺谋监制，难道就这水平？《雪迷宫》当中，并未反映出张艺谋的水平来，这部戏，有监制和没监制，差别不大。至于黄景瑜这种耍酷和开挂式的表演，原罪不在演员那里，编剧和导演求取的就是爽剧模式，黄景瑜显然是按照导演需要来提供角色表演内容的。所以，这部电视剧可以当缉毒爽剧看。

然而，在爽的层面上，《雪迷宫》似乎也不如高群书导演的《猎冰》放得开手脚。基于此，我认为，《雪迷宫》是介入爽和写实之间的电视剧，两边都没有做到“好”。