九三年夏天

《九三年夏天》是一部家庭题材的电影，故事发生在1993年的夏天。女孩弗里达的母亲因病去世，留下了无人照顾的她。弗里达的舅舅埃斯特维和舅母玛尔加收留了她，但这也意味着她必须离开自己熟悉的家乡，适应乡村的生活。

弗里达很快就融入了多姿多彩的乡村生活中，仁慈的埃斯特维和温柔的玛尔加渐渐让她重新感受到了家庭的温暖。然而，弗里达仍然非常想念自己的母亲，她将所有的思念之情都寄托在了神像上，希望能够重新建立起她和母亲之间的联系。

编者按：

2020年2月2日下午2点，我们在“午后电影院”一起观看了《九三之夏》。这是一部荣获柏林国际电影节最佳处女作奖的影片，影片内容来自导演的童年记忆。大家被影片中清新的自然景观、浑然天成的表演、细腻的孩童心理触动，想要了解导演选角和拍摄的经历，导演对家庭关系的思考，以及八九十年代加泰罗尼亚的故事背景。我们的影迷朋友与白翻译了导演访谈，揭开了谜底。

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剧情|97min| 加泰罗尼亚语导演 | 卡拉·西蒙·皮坡制片国家 | 西班牙优酷视频 VIP免费观看

剧情梗概

1993年的夏天，随着双亲的去世，6岁的弗里达从西班牙巴塞罗那搬去加泰罗尼亚和她新的法定监护人舅妈和舅舅一起生活。乡村生活对弗里达来说是个挑战，时间流逝与城里不同，周遭的自然环境充满神秘感。弗里达有了一个需要照顾的妹妹，她初尝嫉妒的滋味。

弗里达常常天真地以为逃离此地可以解决问题。但是她的家人想尽所能去平衡新的家庭关系，努力营造一个正常的家庭氛围。这个新家庭有时会外出参与当地节日，一起游泳、野餐，在花园里听爵士，留下美好幸福的时光。渐渐的，弗里达意识到她得待在这里，需要适应新的家庭环境。仲夏未尽，弗里达要面对自己的复杂的情绪，新父母也学着像疼爱自己的亲生女儿一样爱弗里达。

导演卡拉·西蒙·皮坡的访谈

Q：这个故事受你儿时的经历启发，在创作和编导上，你有没有让故事变得更简单或者更复杂？

A：我把我的故事复述了很多遍，它就好像变成了一种传说，一种虽然发生在我身上但却又不那么真实的传奇。曾经的回忆，家庭故事，想象……当我起草剧本时，这些东西混杂在我的脑海中……第一稿的书写十分顺利，因为我只是把头脑中这些混杂的影像写了出来。但是，为这些影像梳理结构则不那么简单。于是我决定通过保存“微小时刻”的感受，用一个一个的影像去尝试重现我与新家庭共处的初夏时光。有时候，我会怀疑自己是不是有必要讲一个这么私人的故事，直到完成剧本初稿，通过每一个角色的视角去审视这个故事，我才意识到自己从家人身上中学到了这么多点点滴滴。

我觉得需要与自身经历保持些距离，便开始导演这部电影。如果我想要写实风格的表达，就不能依照我的回忆或想象中的顺序排列那些故事元素。在拍摄中，故事的真实感更重要，这比我自己想象的要有趣得多。因此，如何协调写实风格的拍摄和个人想象的关系，对于我来说是一个不小的难题。同时，在导演过程中，你会不断地做选择，突出故事中的某些元素。每一个小元素承载的意义都与我的童年息息相关，所以演员在影片创作中十分重要。我学会听演员的意见，确认我没有把仅仅与我个人有情感联结的东西，强行安排在剧情里。

Q：拍摄儿童时最大的挑战是什么？

A：拍摄儿童的确是一个巨大的挑战，但同样也是电影制作中最出彩的一部分。儿童是真实的。只要你给他们足够的自由，你就能一眼看出这个表演是不是奏效。莱娅（弗里达的扮演者）和保拉（安娜的扮演者）有着无穷的创造力。我们甚至可以放弃剧本，与莱娅和保拉另拍一部电影，那也会非常有趣。但是她们同样具有很棒的能力去理解每一个场景的前提。

莱娅凭着直觉出演，感受影片的节奏与情绪，她还能回应其他演员的表演。保拉聪明、记忆力好，她在镜头前做自己的同时还能满足我给她的要求。同时，我有幸能与慷慨的成人演员合作，大卫（舅舅埃斯特维的扮演者）和布鲁娜（舅妈玛尔佳的扮演者）愿意在拍摄前花费大量时间与两个女孩相处。他们花了好几天时间作为家庭成员即兴表演，我觉得这一定会让他们在电影中的表演更有真实感。

对于我来说，最大的挑战是找到影片的视觉风格，适合这些女孩们，能让她们可以自由表演。我们决定将摄影机放置在一处，并拍摄单一场景镜头。这样能让她们演一个完整或者近乎完整的场景片段，期间忽略摄影机的存在。这个方法奏效时非常成功，小女孩们可以放开自我，感受整场戏的气氛。但是表演出现问题的时候，我们没有足够的剪辑点去处理影片，给后期增加了难度。尽管最终的处理方式没有这么激进，我们在这些戏里做了一些剪辑。但是我相信这种影像风格能帮助我们感受当下的心绪，与弗里达一家非常亲密地待在一起，就像看相册或者家庭录像带的感觉一样。这使我不禁想起那些激发这部电影灵感的家庭相片。

另一个巨大的挑战是要顾及这些孩子们的合法工作时间。对于4岁女孩，我们一天只能拍6个小时，对于8岁女孩，我们一天只能拍8个小时，这些时间还包括休息。我们只能拍摄六周的时间，所以拍摄的时间压力特别大，因为每个镜头都有女孩们出镜。

Q：你是如何挑选扮演弗里达和安娜的演员？

A：为弗里达和安娜选角是一个十分漫长的过程。我寻找那些与我所描述的角色形象相似，或者有类似生活经历的女孩们。女孩们就不用假扮另一个人，只要本色出演就行。

对于弗里达来说，我们要寻找一个鲜少去乡村的城市女孩。我们没有找到一位失去双亲的女孩，但是我们格外留意女孩的家庭背景，来寻找一个生活在非常规家庭关系中的人。莱娅的家庭背景不简单，我觉得观众能从她的眼睛中读到一些东西。除此之外，与其寻找一个五官外貌与我相似的女孩，我更有兴趣去找一个令人难以捉摸的面孔，而莱娅正是一个有着多重面貌的孩子。我们花费了很长时间为弗里达选角……实际上莱娅是我们在挑选了近1000位孩子后的倒数第二个女孩。

对于安娜来说，我们需要一个有着baby面孔的小孩，对我来说最重要的是她能够散发一种天真无邪的感觉。这么小的年龄下，性格勇敢，听从指挥不怯场也十分重要。保拉符合所有条件。她总是积极乐观，时刻准备好去尝试我提出的要求。尽管保拉在试镜中几乎没有跟我们说话，我们不知道她说话的能力如何，但是我们可以看出她胆子很大。

在最后一轮的试镜中，我们将女孩们成对安排在一起。当保拉和莱娅相见时，我有一种非常奇妙的感觉：她们发展出的感情会与剧本上写的一摸一样，但同时我也意识到，她们是那么的幼小，这条拍摄之路注定会不一般。

Q：电影背景设置在“90年代”的“加泰罗尼亚地区”，这个设定有多重要？

A：对于我来说，回到我6岁搬家的真实地点是极其重要的。这个故事也不能在其他地方拍摄。拉加罗查（La Garrotxa，加泰罗尼亚地区的一个县）的地貌十分特殊。它被群山环绕，身处之中的你很少能看见日出和日落，而且夏天植被茂盛。在我所了解的环境中为电影选取画面，是一个美好的经历。当我还是一个孩子的时候，我经常在电影中的那个房子里玩；青少年时期，我和朋友们在电影中拍摄的村庄广场上度过漫长时光；而电影中的那个泳池，正是我养父母过去常常工作的地方。

在加泰罗尼亚出生和成长的家人们，给了我创造电影角色的灵感。弗里达的外公代表了他那一代人，作为上层阶级熬过了西班牙内战，至今保留着右翼思想。Neus，Lola，Angie，Marge和Esteve 代表着他们那一代人，那些反抗传统价值的人，包括基督教和旧风俗。舅妈玛尔佳和舅舅埃斯特维同时体现了那些被称为新乡村（neo-rural），认同留在乡村亦是一种生活方式的那群人。在上个世纪80年代，一大批像玛尔佳和埃斯特维的城市人，因为经济情况、哲学思考或者个人信仰等原因，开始了乡村生活。

90年代是我的童年时光。通过重现那个年代的玩具、游戏和服装，对于我和剧组大多数人来说，都有着重要的情感意义。

Q：弗里达的父母死于艾滋病。艾滋病在当时的西班牙是一个广泛性问题吗？

A：是的。现在几乎每个西班牙人都认识几位在那时因艾滋病去世的人。西班牙民主转型（The Spainsh Transition）伴随着空降的自由感与巨大光环，变成一个幸福时代。但是，突如其来的自由氛围也导致了大量的毒品使用。

在80年代中期，媒体开始报道“海洛因危机”（Heroine Crisis），HIV病毒感染率的上升。抗逆转录病毒的药物直到1994年才出现，来不及挽回那代人中大多数人的生命，其中便包括我的父母。在90年代初期的西班牙，大约有21000 人死于艾滋病。当时的西班牙成为欧洲艾滋病发病率最高的国家。不仅如此，在我出生的1986年，有30%的母亲将病毒传给了他们的孩子。幸运的是，我属于那未被感染的70%。

因此，这个特殊语境导致这个故事并不仅仅属于我自己，也属于我父母那一代生活在转型时期的人，也属于我们这一代受到转型期影响的人。

Q：跟我们多说一些电影结尾中狂欢节的事情。

A：大头娃娃（Capgrossos）和巨人（Gegants）在加泰罗尼亚节日中非常常见。几乎每个加泰罗尼亚的村庄和小镇都有自己的大头娃娃和巨人来舞蹈，庆祝节日。电影中的那个庆祝场景来源于我所在的村庄。

民俗文化一直吸引着我，因为它有极佳的电影表现价值。在我们眼中，那些习以为常的民俗普普通通，但是在外人看来就有不同的意义。我总是感觉大头娃娃十分古怪，它应该会吓着小孩，但是我们村里的孩子十分喜欢它，都希望快点长大，参与到这个狂欢节中。在电影里，弗里达成为了他们中的一员，挥起了大大的旗帜。你可以看到，能融入这个奇怪而美丽的传统仪式中，弗里达是多么高兴。

Q：弗里达通过自己的方式来理解母亲的死亡。你能跟我们再多聊一些她的感受吗？

A：失去双亲可能是弗里达最惨痛的遭遇了，但是基于我自身的经验，我坚信儿童具有令人惊讶的能力去理解并适应这些复杂的情形。

弗里达刚刚失去了她的母亲，但她还是一个孩子，所以她同时保有快乐时光和悲伤瞬间。当弗里达得知自己有了新家，她便开启了“生存模式”。起初，她小心观察，表现懂事，但是渐渐她开始挑战家人，试探他们所能容忍的边界。实际上，她在情感表达上是手足无措的，她需要学习如何面对自己的感受，并重新获得新家的信任，才能重拾爱与被爱的能力。

弗里达还要接受一个事实，就是世界上没有任何魔法可以让妈妈复活。她还是抱有希望，但是在电影故事的后期，她不再相信外婆的信仰，而是通过她自身的理解去感知死亡真正的意涵。

Q：你是否赞同“这部电影让观众反思家庭关系”这个观点？

A：是的。家为家；父为父；母为母；子女为子女；手足为手足。我们很少去探究这些关系的根源，他们基本上就是我们所理解的那样，因为我们生活在这些关系里。但是对于弗里达和她的新家庭来说，这个理所应当的家庭关系不再显而易见……《九三之夏》通过观察一个家庭重建的过程，反思“家之所以为家”的证据。突然间，原先的舅舅、舅妈和表妹变成了爸爸、妈妈和亲妹妹。他们一夜之间组成了一个新家庭，需要去创造、转换他们已有的家庭关系。弗里达要在新家中找到自己的位置，同时玛尔佳和埃斯特维要学会像爱自己儿女一样去疼爱弗里达，安娜也要去接受新来的姐姐。我希望，这部电影可以提醒观众家庭关系的重要性，同时更珍惜这些情感。

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