路过未来

《路过未来》是一部讲述深圳女孩耀婷（杨子姗饰）回到甘肃老家寻找家人的温情电影。耀婷在深圳长大，除了身份证上的籍贯，她对甘肃几乎一无所知。然而，当她看到怙恃在甘肃农村的困境后，她决定通过自己的努力将他们重新接回深圳。

影片通过耀婷的努力和坚持，展现了一个普通人为了家人幸福而奋斗的故事。她不仅要面对家乡的陌生和困难，还要面对现实中的各种挑战。然而，她始终坚信自己能够改变命运，给家人带来更好的生活。

影片中，小地痞新民（尹昉饰）的出现给耀婷的生活带来了巨大的变化。他是一个粗犷但善良的人，他的出现让耀婷重新找到了生活的希望和勇气。他们之间的爱情线索，为影片增添了一丝浪漫和温馨。

《路过未来》通过真实的情感和生活细节，打动了观众的心。影片展现了一个普通人的奋斗和坚持，让人们感受到了家庭的重要性和亲情的力量。同时，影片也反映了中国社会变迁中的一些问题，如农村留守儿童和城乡差距等，引发了观众的思考。

总的来说，电影《路过未来》以真实的情感和细腻的描写，让观众在笑与泪中思考人生的意义。它不仅是一部感人至深的家庭电影，也是对中国社会现状的一种反思和呼唤。

《路过未来》很显著的一个问题是动作速率的问题，片中所有人物均以异常慢的速率进行动作。可能唯一例外是整容的女孩，她也是全片最有真实感的一个角色。这一动作速率其实跟李睿珺前几作类似，但移植到城市时既显拖沓，也无抒情效果。究其原因，人在自然环境下的沉默或慢速动作其实不仅仅是延宕，是包含着“聆听”和“等待”的综合动作。聆听动物的声音，聆听风声，等待因自然阻隔而不能马上到达的人。所以沉默不是静止的，而是运动的。而在《路过未来》当中，环境声效被不恰当地减弱，并且也并未调动城市中无处不在的音乐或手机音效等元素，此时沉默就仅仅作为停滞状态呈现。这种停滞在洪尚秀那里被处理为尴尬，李睿珺却无意做任何讽刺处理，因而失真。蔡明亮也呈现这种停滞，但是李康生的缓慢而细微的情感运动会对抗停滞。

再来谈谈镜头的运动，影片中出现了大量失败的横移或弧形运动。以某个在工厂的镜头为例，镜头横移过一排排的机器，最后聚焦于工作中的杨子姗。首先，这个镜头的光线和景别并没有塑造出禁锢和无聊之感，其次，镜头运动本身也并未加强复叠或漫长的感觉。原因是什么？我们再来看另两个李睿珺的镜头。其一是《路过未来》最后一镜，杨子姗闭上眼时，镜头穿过车窗看见沙漠上杨子姗追着那个已死的整容女孩。且不论幻境的设计是否高妙，但这个镜头运动是有效的。镜头突破物理障碍以表现主观意识。其二是《告诉他们，我乘白鹤去了》当中，孙子埋爷爷的镜头，镜头环绕土坑中的爷爷，一圈接一圈地转，这个镜头是非常有效的。首先，镜头运动的反复充分表明了动作的漫长，也比拟了念咒的感觉（由配乐强化），其次，这个机械的匀速的运动与周遭自然环境格格不入，它因此获得了强大的渲染能力。回到工厂的镜头，这一横移运动的问题是它与环境中机器的运动太相似了，因而没有半点主观性，镜头成了工厂的合谋。这也是为什么大量企业宣传片喜欢使用这一类镜头。

最后，另一个细节也体现了李睿珺对城市理解的偏颇。片中包含大量男女主角互发微信段落。微信没有音效，也没有对话框，仅仅以普通字幕显示。显然，导演仍将微信处理为“对话”，人物的表情成为唯一实在，与文本信息没有分隔。这显然与现实不符，现实中，我们发绝大多数消息时是面无表情的。表情与信息应当被分离，这是现代通讯的实质。这方面，商业片中以弹出微信对话框的动画处理，都是一种更好的形式。Miguel Gomes在《一千零一夜》中使用放在屏幕正中的大号字幕，并配合字符表情和缩写，不失为一种合理形式。

说了这么多，我还是非常希望大家走进影院，去看看这一部影片。