电影
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9.1分
上海在1930年代是一个贫困的时代,许多妇女为了生活而不得不走上了卖身的道路。阮玲玉就是其中一个不幸的女人,为了养活自己的儿子,她只能选择成为一名暗娼。然而,她的命运并没有因此得到改变,反而被一个无赖流氓所霸占。阮玲玉多次试图逃脱流氓的掌控,但都以失败告终。她的儿子已经到了应该上学的年纪,阮玲玉不想因为经济原因让儿子失去受教育的机会。为了筹集学费,她不得不利用自己的身体挣钱。然而,她必须瞒着流氓,偷偷地拿出一部分积蓄。不料,阮玲玉的身份被儿子的同学家长得知,他们联合起来向学校施压,要求将"妓女的孩子"赶出校园,以免影响学风。校长经过家访了解到了阮玲玉的艰辛生活,决定让她的儿子继续在学校读书。然而,校长的个人力量太微薄,学校董事会仍然决定将阮玲玉开除。为了让儿子能够继续上学,阮玲玉决定用自己积攒下的辛苦钱筹办一段远走他乡的计划。然而,令她没有想到的是,她的积蓄已经被流氓偷走并用于赌博,一夜之间输得一干二净。阮玲玉面对这个打击,心灰意冷。她曾经为了儿子不惜一切,却最终一无所有。然而,她并没有放弃,她决定重新开始,为了儿子的未来,她愿意付出一切努力。
《神女》是一部发人深省的电影,讲述了上海1930年代的贫困女人(阮玲玉)为了养活儿子而沦为暗娼的故事。她不幸被一位流氓看中并霸占,多次试图逃脱却都以失败告终。儿子到了上学的年龄,她不想因为没有钱而让儿子失去受教育的机会,于是她不断利用自己的身体赚钱。为了这个目的,她偷偷从有限的收入中拿出一些来存起来,而不让流氓发现。
然而,她的身份被儿子同学的家长得知,众人联合起来向学校施压,要求将这个“妓女的孩子”赶出校园,以免影响学风。校长通过家访了解到了这个女人的艰辛,决定让她的儿子继续在学校读书。但是,个人的力量是太单薄的,学校董事会仍然决定将她开除。为了让孩子能够继续读书,女人决定用自己积攒下来的血汗钱筹办远走他乡,然而她不知道自己的钱已经被流氓偷走并输光了。
这部电影通过一个女人的遭遇,揭示了社会对妓女及其孩子的歧视和不公。它让观众深思社会的道德观念以及对弱势群体的偏见。阮玲玉在片中的出色表演让人动容,她逼真地展现了这个女人的坚强和无奈。导演巧妙地运用镜头语言和情节安排,让观众对这个女人的命运产生共鸣。
尽管《神女》讲述的是一个个体的故事,但它所揭示的社会问题却是普遍存在的。这部电影引发了观众对社会不公和道德观念的思考,引发了对弱势群体的关注。它是一部值得观看和思考的电影,对于社会的进步和人类的尊严有着重要的启示。
《神女》,这部1934年出品的默片,年代久远,它的胶片损坏严重,画面抖动,部分还有霉点,但这一切,都丝毫掩盖不了这部影片的光芒。上世纪三十年代,是男女平等的思想在中国广泛传播的时代,这部影片正是赞颂了神女这样一个光辉的女性形象,同时控诉了那个对生活在社会最底层的人的生活权利和人格进行否定的残酷又畸形的男权社会。
故事情节并不复杂,出场人物也不多,但是每一个都饱含个性。阮玲玉饰演一个妓女,为了养活自己和儿子挣扎在社会的最底层。但这一份低贱的工作却磨灭不了她美好的心灵。在被流氓强占的同时,她也试图逃离。失败之后,她背着流氓偷偷地攒钱,为了让孩子接受教育,脱离低贱和地位,但孩子在学校里却依旧遭到歧视,最后因为“为了维护学校的声誉”这样荒唐的理由而被勒令退学。有一段情节给我的印象特别深刻,孩子在学校里学到了一套体操的动作,回家教给神女。神女模仿着孩子稚嫩的动作,母子俩笑得如此地纯净,这恐怕是电影里为数不多的阳光的情节了。生活的悲剧依旧在继续,为了带着儿子逃离流氓的魔爪而辛辛苦苦地积攒下来的钱被流氓老大偷走了。神女在无比的愤怒中失手杀死了流氓,被关进了监狱。这是一个极具悲剧色彩的人物,她在那样一个不公的社会中以顽强的反抗来维护着自己和家人的尊严,但是命运的无情却轻而易举地将她所有的努力一一推翻。
流氓胖子老大,他以一个强盗的形象,同样出现于社会的最底层,将神女霸占,却没有在形式上的三人家庭中间扮演承担责任的角色,而只是一个彻头彻尾的剥削者。他代表的是一个无赖的败类的男权群体,这个群体,是被影片彻底地批判和否定的。
还有一些脸谱化的人物,比如神女的邻居,禁止自己的孩子跟神女的儿子玩耍,向他们播种神女的儿子是“孽种”的说法,对神女冷眼相向,在学校的联谊会上聚在一切喋喋不休神女的“肮脏”身份。又如学校的管理层,对老校长的坚持予以否定,为了学校的声誉,讲妓女的儿子扫地出门。这些人物都代表了身份低下的人所面对的巨大的社会压力。
学校的老校长,他是电影的外来力量中,唯一让人能感觉得到温暖的。他的心中存在着良知,他确实努力想要争取神女的儿子的受教育权。但是他是老迈的,也是理想主义的,这就使他成为了脆弱的代表。于是,仅有的良知,在脆弱的表皮之下,他没有办法真正争取到什么,却只能辞去自己的工作来表达无声的且无用的抗议。但最后,老校长向神女承诺,定将其子抚养成人,对其教育。“良知”和“希望”,这两者给影片悲剧的结尾增添了一抹阳光和遐想的空间。
即使年代久远,它的一些拍摄技巧,放在今天看来,还是给人以很巧妙的感觉。比如神女的卖淫生活,导演巧妙的拍摄避开了对神女形象的破坏。比如天黑的时候走进宾馆,在天亮的时候从宾馆走出。比如镜头对准了神女的双脚,此时一双男人的脚走进了镜头,稍作驻足,两人一齐往同一方向走开。在流氓对神女进行的威胁的时候,有一个令人印象深刻的镜头,前景是流氓分开站立的双腿,后景是神女抱着孩子,在两腿之间的画面中悲愤地向上仰视流氓。这个镜头直观地象征了流氓对神女母子的无情的镇压,预示了神女无可逃避的悲惨结局。
不得不提的是阮玲玉的精湛演技,正因为这是一部默片,观众的注意力便会更加集中于演员的表情和动作的表演,毫无疑问,阮玲玉的表演足够准确,并且细腻不着痕迹,使影片更加完美。
美版的《神女》中加入了钢琴配乐,这段配乐对影片情绪的走向把握得十分准确,同样使影片更加完美。
人们常说,好的艺术品,是不会随着时间的流逝而流失其价值的,《神女》正是这样的一部艺术品。即使七十多年过去,它的思想依旧是如此的弥足珍贵。《神女》和神女的光芒,永远不会熄灭。
这是我在豆瓣上发表的第一篇电影评论,作为一个普通影迷,来评价这样一部优秀的影片,实在是底气不足,恳请多多指教。
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