《狂野目标》是一部融合喜剧、动作和犯罪元素的电影。故事围绕着即将退休的顶尖职业杀手维克多展开。在他过着单调刻板的生活中，他的老妈一直催促他找个女人传宗接代，以传承家族血液中的杀手基因。
维克多受雇于黑帮老大弗格森，任务是杀掉职业骗子罗丝，她被指控用捏造的名画行骗。然而，在执行任务的过程中，维克多却对美貌热情的罗丝产生了莫名的情感，并放过了她，甚至开始保护她。
在流亡中，维克多遇到了年轻的托尼，一个在停车场打零工的年轻人。托尼误认为维克多是一名私家侦察，并拜他为师。然而，当弗格森发现维克多未完成任务后，派出了业内第二好的杀手去继续完成任务，并将违约的维克多和他的师徒托尼一同撤除。
三个风马不接的人维克多、罗丝和托尼将会经历怎样的故事呢？观众将在电影中一探究竟。
回想起来，我对杀手电影的偏爱应该是始于阿兰•德隆。是啊，除非彻底失忆，否则哪个女人忘得了《独行杀手》？他那么俊美、冷酷、沉默，上唇的形状像弓，让人想要吻一吻——就像亲吻孤独本身。当然，我并不总是这么肤浅，我也会在看完《杀手没有假期》之后作存在主义的思考，并且眷恋上《这个杀手不太冷》里一点也不美型的莱昂大叔，我还可以道貌岸然地做出如下总结：本质上来说，杀手的迷人之处在于其与生俱来的吊诡，即，他的存在，必须由他稀薄的存在感来保证。电影《狂野目标》的主角维克托，就是这样一个存在感稀薄的杀手。寻常的长相，寻常的身形，甚至他的小胡子，也是很寻常的，这一切保证了他是伦敦最顶级的杀手，从无败笔的杀手。之后，随着叙述的变焦，他的细节一一浮现五十四岁，未婚，杀手世家的唯一继承人，知道十七种致人窒息的方法，七岁的生日礼物是一把贝雷塔手枪。他孤僻、刻板、疏远，但却嗜好上等的勃艮第葡萄酒，用丝质手绢，自学法语，养着一只通体雪白的波斯猫。所以当艳贼玫瑰一袭红衣，以嚣张而灵巧的姿态进入镜头时，我知道，好了，维克托一定会被委托干掉她，并且一定会失手，然后，一定会爱上她。——他必须爱上她。因为他实在是，太需要一次例外了。有时我想，会不会杀手终其一生，都在等待一次例外呢？那是一个不在计划内的瞬间，他的心轻轻一软，温柔地塌陷，留下一道缝隙，让人性乘虚而入。从此，他丰富了，立体了，饱满了，却也完蛋了（杀手莱昂是个中典范）。但《狂野目标》可不想悲情，它是一场存心的放肆。它任由事态失控，并且一路狂奔到了花好月圆的最后，坏人伏诛，有情人终成眷属，是这么滥俗的一个套路。能把一个俗套拍得好看，其实最不容易了。这其中，黑色幽默居功至伟，那种绷着脸搞笑的英伦风范，真令被好莱坞惯坏了的我耳目清凉。是要比较过才知道的，美式幽默容易沦为下流，法式幽默不小心就成了滑稽，唯英式幽默里有一种独特的哑光感，那种即使逗你乐也保持冷淡和疏离的酷性，在别国电影里找不到。我也不得不承认，艾米莉•布朗特的确是个有前途的好演员。现时代女星当中，能把那种“小贱人”气质驾驭得如此游刃有余的，恐怕非她莫属。女主角玫瑰轻浮不羁，品味低下，但她做起贼来却轻捷优雅，直如行云流水一般，作为女人，更是鲜活、生猛、无比魅惑。她是维克托的反面，就像风之于土地。这样一个天马行空的艳贼对于学院派杀手而言，无疑是他这辈子所遭遇的最伟大最甜蜜的布朗运动。杀手的戏剧性在于其身份的彻底边缘化。然后随之而来的，他的孤独、危险性、以及与不幸擦肩而过却毫发无损的能力，才成为我们爱上他的原因。循着这个路径，玫瑰充当我们的探针，一寸寸揭示杀手隐而不宣的内在。于是我们知道了，他的孤僻不过是出于羞怯，他的刻板不过是出于不安，我们再也不能责怪他了，我们爱他还来不及。而也恰恰是仰仗了比尔•奈伊的老辣表演，维克托才没有仅仅被诠释成一个等待被救赎的老男人，他要丰富得多，强健得多。维克托遇见玫瑰的时机和情境不一定是最好的。但因为那是一个正确的女人，一个可以平衡他的女人，所以，他们之间发生任何事、任何感情，都是行得通的。而当我记起明明英俊得多的阿兰•德隆，在《独行杀手》的结尾中枪、流血，白手套捂在胸口，倒地死去，我的心就痛极了，我总是一再地想，一再地喟叹：“多么遗憾啊，他没有遇见正确的玫瑰。”
