藤田嗣治

《藤田嗣治》是一部展现了日本艺术家藤田嗣治多彩生活的传记电影。故事发生在1920年代的巴黎，这座都市对藤田嗣治来说充满了吸引力。他以独特的方式诠释了裸体女人的美，这让整个蒙帕尔纳斯艺术圈为之倾倒。他与凡东根、奇斯林、毕加索、蒙迪里阿尼等艺术大家建立了深厚的私交。

然而，在二战期间，藤田嗣治回到了祖国日本，他的生活和信仰受到了战争的摧毁。他和妻子选择隐居在日本北部小城青森，远离战斗的纷扰。在乡下的生活中，他创造了一个他从未理解过的日本。

“FOUJITA”，读起来就痒痒的。

因为这一周工作辗转，见缝插针地才能把这部片子拆解完。碎碎的，喃喃的，观者和演者一样，氤氲着一团化不开的薄雾浓云。很久之前就在关注这部片子，一直在等资源，最大的原因，还是颜王小田切让。对长发男完全没有抵抗力，但在这部片子里，小田切让顶着个蘑菇头，抱着一团猫，画着裸女，过着乖张放浪的生活。

巴黎，巴黎，这个被文艺工作者无限传颂的地方，所谓流动的盛宴，都是天才们醉生梦死修罗场。FOUJITA（藤田嗣治）与他们不一样，流浪的，边缘的，被称作巴黎画派的那群人，其实都是外来者，异乡人，想要被人记住你，才华可能只是十分之一。
 
整个故事聊得很迷幻。黯哑之光打下来，每每都像有一轮魔力月光。很多场景都是在暗夜里进行，静态的镜头也特别多，说是像画，必然要像画的，谁叫Foujita就是个画家呢。画裸女，看的未必是她的胴体。这个道理，片子里有去调戏过。一群人看着模特脱下裙摆，笑得依然性感绅士。的确是只有法国女人的躯体，才能曲线迷离。

Foujita迷恋这些曲线、画幅及女人，妻子是一任任的换。这样一来，前半生就过去了。



至于后半生，日本军国主义的战争，僵硬、无情，对于任何国家而言，都是个百无一用是书生的时代。藤田还能开画展，以圣战的名义宣扬战争的正义性。刻意地制造了一些人被画作感动到溃败的情节，都不如看着他披着国家授予的军披风，踩着木屐走在乡间小道上荒谬奇趣。
 
第五任的夫人说，“画家真是恶趣味。”
 
“卑贱也好恶趣味也好，对画家来说都是必不可少的。”
 
喜欢听狐狸的故事，整个山村都是传说，国家已经崩裂，万物都是浮生。



真实中的藤田因为战争画作被日本绘画界批判，一直不受认可，最后回到巴黎，入籍法国。巴黎画派中的许多人，不是癫狂自伤，就是清贫而死，悲观放荡是他们特有的因子，坚持自我而不融入任何一个流派，也是他们的选择。
 
那时候的巴黎不是金色，更多时候，是蓝色的，有着一种忧郁的诱惑。




- Fin -