花魁

《花魁》是一部结合了剧情、历史和电影元素的日本影片。故事背景设定在江户时代的吉原游郭，这里是艺妓云集、繁荣非常的地方。富商和富豪们挥金如土，只为了赢得佳人们的微笑。

影片开始时，一个年仅八岁的小女孩来到吉原的玉菊屋，取名为清叶。玉菊屋的头牌花魁妆日（菅野美穗饰）全力训练这个桀骜不驯的小女孩。为了早日离开这个烟花之地，清叶专心训练，希望能成为吉原的花魁，然后离开这里。转眼间十年过去了，清叶（土屋安娜饰）在艺术和技巧方面都有了长足的进步，成为了吉原的头号花魁，改名为日暮。然而，她依然保持着倔强的性格，对待富甲一方却傲慢无礼的客人不屑一顾。

武士仓之助（椎名桔平饰）深深地爱上了日暮，并希望能娶她为妻。然而，日暮却提出了一个几乎不可能的条件……

这部电影是根据安野モヨコ同名漫画改编而成，剧情扣人心弦，历史背景细腻入微。影片通过展现吉原的繁华和花魁们的生活，揭示了那个时代的社会风貌和人们的追求。演员的表演也非常出色，特别是土屋安娜在片中的精彩演绎，让人印象深刻。

正片尚未开场，那一个场景已令人惊艳。女主角躺倒樱花树下，手执长烟管，慵懒吐出烟圈，姿势嚣艳已极，然后，以暗哑声线她说——呵，我超爱长烟管的，可以躺着抽烟，而且不会把烟灰落在身上。江户日本，艺妓、歌舞伎剧场和相扑，并称“浮世三绝”。其中，艺妓业的全盛时期，有逐欢之所“吉原游郭”名动天下。女主角清叶自幼被卖入此间，一脸不驯，全身上下都是反骨，初来时逃跑未遂，曾立下“樱树开花就会离开”的誓言。然而到底是天生丽质难自弃，十七岁她已颠倒众生，一路艳帜高张，成为花魁。《红楼梦》讲，天地间正邪二气互搏，男女偶秉此气而生者，若在富贵公侯之家，则为情痴情种；若在诗书清贫之族，则为逸士高人；纵是生于薄祚寒门，亦必为奇优名倡，一样不是俗物。基本上可以这么说，一条生动的好性命，放在哪里都会闪闪发光。拍烟花生涯，远一点有《海上花》，近一点有《艺伎回忆录》，但拍得如《恶女花魁》这般佻达的，就没有。而做妓女做得如清叶这般写意的，也没有。看着她那双大而魅惑并且憔悴的眼睛，我总想起杜拉斯《情人》里的句子，“我在十五岁就有了一副耽于逸乐的面目，尽管我还不懂什么叫逸乐。”看吧，她是有价的，只要出一个价钱，就可以得到她。这样想简直是一种罪恶，如果不是一种蛊惑的话。一个小兽般杀气腾腾的女人，最难得是生得那么美。她之所以够胆桀骜成这样，总还是带着点“恃靓行凶”的成分，客人不合脾胃，她起身便走，而同伴出言不逊，她就拳脚相加。这部电影炫示女子性情中的亮烈与骄傲，真是到了一个极致。全片最趣致的是那配乐，分明是江户日本，偏偏配以电子乐，然而音乐中的魔意，那种被圈禁其实又分明不安于室的心情，恰恰彼此都衬得上。而其中画面之工丽，造型之奇巧，都深得浮世绘真味。艳而不淫，哀而不伤。每每是在女子一动一静一个伫立回首之间，我简直要活生生看到喜多川歌麿《青楼十二时》了。张爱玲曾这样描绘丑时那一幅——“她立在那里，像是太高，低垂的颈子太细，太长，还没踏到木屐上的小白脚又小得不适合，然而她确实知道她是被爱着的，虽然那时候只有她一个人在那里。”是，艺妓本是为承载情爱而生的幻象，步步为营走在情路。不动心固然寂寞，一动心却难免血本无归。爱人是地狱。被爱是地狱。而靠美色生存更是地狱。连唐女道鱼玄机那样风流一个人，也免不了临刑长叹“易求无价宝，难得有情郎”，终于还是看破了红尘。所以说“情动”，几乎是青楼传奇中一个命定的关口，女主角清叶自然逃不掉，她曾爱得那么深，不过总还是在哀哀痛哭过后，也就再世为人。不然怎样呢？明明是一部极尽妖娆之能事的电影，那个收梢却出乎意料的贞静。不过也难怪，原是要将诸般香艳，前世华美，倾囊而尽来换这一刻的素面朝天。相形之下，《艺伎回忆录》就太寡淡，太苦情，也太好莱坞了。倒是新近香港有一部《性工作者十日谈》跟《恶女花魁》彼此有些神似，难得都是骨子里十足的风尘味，还有浑浊底部那一点自始至终的清洁。江户时代有一本《浮世物语》，开篇是这样的，“万事不挂心头，随风飘去，流水浮萍一般，即叫做浮世”。清叶是烟花女子，自来这世上，曾失去一样又一样——初次的爱恋，未降生的孩子，成为武士之妻的机会。当然，最后一样是她主动放弃的，仅仅因为“一无所有的人生，听上去反倒有趣得多”。世事经过她一如水击石上，未曾增减她的沧桑，之后她依然纯粹、热烈、七情上脸地活着，坚持她快意辛辣的人生。如此，正是所谓“浮世”吧。