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8.0分
- 阿梅
王莉雯 饰演
死者的女儿,有让哭就哭让停就停的本事。在经历四个月“父后七日”后,一直沉浸在工作中的她,在机场明亮的角落里,对父亲有了排山倒海的思念。
- 阿琴
张诗盈 饰演
一个下港的女孩,人很率直很肯学,什么都愿意做,无论什么都是一学就会。来彰化学插花认识了阿义,两人非常投缘,虽然没有婚姻之实,但是二人同心把葬礼综艺事业做的有声有色。
- 阿义
吴朋奉 饰演
一个喜欢作诗的道士,年轻的时候青梅竹马为了去台北发展和他分开,后来遇到了聪明漂亮的阿琴,两人非常投缘,合作无间,虽然没有婚姻之实,但是二人同心把葬礼综艺事业做的有声有色。
- 啊义
吴朋奉 饰演
一个喜欢作诗的道士,年轻的时候青梅竹马为了去台北发展和他分开,后来遇到了聪明漂亮的阿琴,两人非常投缘,合作无间,虽然没有婚姻之实,但是二人同心把葬礼综艺事业做的有声有色。
《父后七日》是一部以家庭为主题的电影。故事讲述了女儿阿梅得知父亲去世的消息后回到乡里,与哥哥一起处理父亲的后事。在乡里,阿梅被乡下丧葬习俗和乡里人情所困扰,同时也回忆起与父亲的往事,二人之间的疏离逐渐消解。最终,繁琐冗长的丧事结束,阿梅回到繁忙的都市生活。几个月后,阿梅在香港机场想给父亲买一条“黄长命 ”烟,却突然意识到父亲已经不在了,她终于流下了一场久违的泪水。
这部电影改编自获得“林荣三文学奖”首奖的散文作品,由散文作者刘梓洁亲自执导。影片通过描绘丧事的繁琐过程和乡里人情的诡谲,展现了人们在面对亲人离去时的内心纠葛和情感释放。笑多过泪的情节给观众带来了一种特殊的观影体验,让人在哭笑之间感受到生活的真实和温暖。
“今嘛你的身躯拢总好了,无伤无痕,无病无煞,亲像少年时欲去打拚。” ——《父后七日》有时候,人在电影院,我却会忘记自己是在看电影。黑暗的空间中,眼睛看着前方的一块光亮,那更像是在看自己,看经历过的人生,看那些长长短短被投射到了银幕上。
盖伊·马丁《我的温尼伯》结尾,电影从温尼伯的风物景貌回归到了家庭亲人。听上去,絮絮叨叨的梦呓话语终于要结束了。那一刻,导演本人的旁白声音变得更加深情。到底是记得还是不记得,他对记忆产生了怀疑——说有时候自己忘记了哥哥离世,忘记了父亲在他21岁的时候走了。雪花一般的斑点划痕,白雪飘零的温尼伯,我的故乡。有时候,当你太想念一个地方,照片上的背景变得比照片里的人更重要。看到一家人的合影,加上那样的画外音,不知道该说这部影片是太私密还是太感人。
几乎可以说是巧合,《父后七日》结尾,当朋友问起丧事,女儿说,没关系,我也经常忘记。从某天听闻死讯的毫无防备到某年某月某天毫无征兆的泪水决堤,这中间,电影用群像和多视角记下了丧葬期间的见闻录,牵扯出女儿、儿子、侄子和道士的内心波澜和各自故事。
一开始,我觉得既然这么个人又像散文体,电影应该是深情回首,女儿与父亲,往事点滴,慢慢落在心头。当女儿和道士一起念到:今嘛你的身躯拢总好了,无伤无痕,无病无煞,亲像少年时欲去打拚。真是平平淡淡,句句上心。由此,我愈发明白了一件事,丧葬过程对当事人和旁观者永远是截然不同的体验,就好比无人光顾的地摊上,女人和父亲唱《伤心酒店》,悲伤谁人知,痛苦吞腹里。
我忘不了小时候家乡的出殡队伍,西乐腰鼓队、花圈大挽联。当时真觉得诡异,死都死了还讲排场。后来才慢慢懂得,有些东西真的只是作与外人看的,私底下还会为借钱治丧兄弟翻脸。这一切还真是传统文化闹的,不过再闹,比起旧时的繁文缛节,头七十四天到三年服丧,那今时今日的葬礼还是简短了一些。
在这部电影里,死亡的到来是那么正常的一件事。你没有充足的时间去做好准备,但是其他人马上可以开动,这就是群体的力量。寻常生活的每一天,总有人都在遭遇死亡,可是多数人浑然不知。师公和尚轮番来,看到这些片段,我想起了大体类似的故乡。我喜欢这部电影的忠实记录,那些不可思议的习俗,说跪就跪、要你哭就哭,请人哭丧还有不同哭法;那些完全不合时宜的玩笑,PS遗像、三人往事、爆裂啤酒罐,直欲把葬礼变成一个搞笑舞台。中国人的红白之事,有时候就是这么别扭。喜事搞得别人下不了台,丧事又搞得别人动不了情。
轻描淡写的议员和小护士,寥寥几笔,《父后七日》变得不是那么悲悲戚戚,整个族群和村落变得清晰可辨。我一直觉得,影片希望观众的情感是克制的,从而能接受女儿在结尾突然到来的情感崩溃,得到一种清醒的感动。要知道,女儿在七天时间里也不是天天以泪洗脸的,有时候还滑稽可笑。哭得越卖力,不代表你和长辈的感情深。你不哭,那也不代表你冷血没感情。在女儿难以入眠的晚上,我一度甚至希望《父后七日》可以安放点恐怖因素,就像《童年往事》里的黑猫,对死亡有所敬畏和恐慌。后来也想明白了,那边是小孩子,这边是有足够心理抵御的成年人,所以一路下来,也只是身体上的疲惫劳累更多。
除了那段父女合唱,父亲骑车载女儿回家一段也是《父后七日》的精彩一笔。太保饰演的父亲更接近于常人喜欢的一类,比《爸,你好吗》的动物园一段强了太多。他其实记不得女儿生日,平时幽默笑呵呵,没啥大作为。学开车的桥段也常见于其他电影,而挂画像那段就别有用意(在闽南地区的传统习俗里,走队伍拿画像的都只能是男性子孙)。画像是父亲,倒挂画像就出现了虚拟的一幕,父亲倒坐在后面让女儿载——对应了之前的学骑车。就如原著和电影一样,女儿用个人仪式完成了对父亲的祭奠。而同样是这部《父后七日》,它让我再一次想起了奔丧往事和定格在51岁的父亲。有些东西不能忘,或许,也不会忘。可为什么有时候,我依然会忘记……
【外滩画报 见刊有删减】
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