《永恒的女儿》是一部在疫情期间在威尔士拍摄的鬼故事片，由蒂尔达·斯文顿和导演乔安娜·霍格再次合作。
该片讲述了一名中年女子和她年迈的母亲回到她们以前的家，一个如今变成了空荡荡的酒店的旧日大庄园。在这个神秘的环境中，母女俩将面对一些长时间埋藏的机密。
除了蒂尔达·斯文顿，该片的演员阵容还包括约瑟夫·迈德尔、卡莉·戴维斯和阿尔菲·桑基·格林。该片由Element Pictures和JWH Films制作，BBC影业也参与其中，马丁·斯科塞斯担任执行制片人。
《永恒的女儿》已被A24拿下全球版权，并进入后期制作阶段。影片预计将带给观众悬疑和电影剧情的双重享受。
几年前，一部名不经传的《纪念品》迅速征服影评人登上年度榜单，而两年后紧接而来的《纪念品：第二部分》更是愈发引人注目。如果说两部《纪念品》是英国导演乔安娜·霍格写给自己的电影情书，那么她的新片《永恒的女儿》则像是她用影像写给母亲的悔过书。这几部作品除了依赖自传性的题材还原出创作者的私人回忆与经历之外，还借助失败的恋情、暗涌的母女关系去探讨导演与电影创作的关系。
在两部私人化的《纪念品》后，乔安娜·霍格来了个 180 度大转变，大胆挑战惊悚恐怖片。其实，熟悉的影迷早在室内剧风格的《纪念品》中已嗅到一丝悬疑神秘的色彩，而在这部新作中，导演无疑找到了一种合适的类型去精准呈现疑神疑鬼的氛围。影片讲述身为导演的女儿带着年迈的母亲前往一座偏僻的旅馆，以便重温她当年生活过的美好回忆，并借此创作一部关于母亲的电影。然而，没想到入住之后，怪事频频发生，女儿逐渐发现一个惊天的秘密……
▲陷入危机的女儿恐怖片影迷对这种老式的鬼屋恐怖片再熟悉不过：迷雾遮蔽的环境、古典风格的建筑、没有宾客的旅馆，自然成为了频频闹鬼的绝佳场所。除了那些阴森的配乐、窗前闪现的人脸和楼上的神秘声音这些常见的类型元素之外，霍格还接连抛出不少奇怪的暗示：母女二人从没在同一个镜头里出现过，不论是在开场的汽车里，还是旅馆房间或者餐厅的场景，导演故意使用正反拍镜头来呈现两个角色，观众不免对女主角的精神状态，以及母亲的真实存在打了个问号。
母亲的真实存在与否暂且按下不表，而女主角陷入了某种危机的状态却是相当清晰。从她撇下母亲独自上楼潜心创作，却不时被干扰打断的镜头，到她半夜在走廊过道里找寻神秘声音的来源、匆忙外出寻狗的情节，或者是她碰上神出鬼没的管家，展开一些令人联想到《闪灵》的怪异的对话场景，都不断在暗示女主角在创作上遇到瓶颈的焦虑，也在暗示她与母亲的关系出现了意想不到的裂痕。
▲谜一样的母亲在她与母亲的几幕谈话中，逐渐暴露出她对母亲的过往知之甚少；她自以为带母亲回到这个她昔日生活过的地方会勾起美好的回忆，殊不知母亲的回忆里充满了伤感；而在为母亲庆祝生日的晚上，她对母亲过度关心、极其敏感的表现，更让母亲产生了失望的情绪。在母亲看来，女儿没有自己的孩子，无法真正体会到做母亲的感受。
霍格以突如其来的方式揭开谜底，最后情节反转（也许很多人早已猜到）的用意相当清晰：女主角独自来到这个偏僻的旅馆，以创作拍摄电影的方式弥补自己对母亲的愧疚。在母亲生前，她一直想做一个令母亲开心的女儿，却始终没能如愿。你也许很熟悉你的母亲，但同时她也是一个谜，你难以了解她内心的真正想法；唯一能破除这个谜团的解决方法就是：你得成为母亲，才能切身去感受母亲的心思。
▲蒂尔达·斯文顿一人分饰两角没想到妈妈盼望儿孙满堂这种常在国产电视剧里看到的烂俗话题竟然在此出现，不过，在乔安娜·霍格的类型实验之下，却流露出作者化的标签特色。这种用影像创作来书写私人情感的方式与《纪念品：第二部分》如出一辙，都是导演借助一位半自传色彩的人物来传达自己的回忆、情感经历，甚至是私人的关系。当然，最值得一提的还数蒂尔达·斯文顿的精湛演技，她在影片中一人分饰两角，不论造型还是气质谈吐都演绎出人物不同的性格特色，再次成功挑战演技的高峰。