迷失季节

《迷失季节》是一部结合了爱情和犯罪元素的电影。故事讲述了15岁的萨莎和丹尼第一次尝试了禁果，引发了一系列的问题。当萨莎的父母得知此事后，他们决定采取强硬手段来阻止这段恋情。然而，这对小情侣并不轻易放弃，他们决定与所有人为敌，无论是他们的父母还是整个社会。

不幸的是，萨莎的继父是一名警察，他决心将丹尼逮捕入狱。于是，这段血气方刚的青春期私奔变成了一场大规模的逮捕行动。两个年轻人面临着严峻的困境，他们必须面对自己的行为所带来的后果。

《迷失季节》通过讲述这个故事，揭示了年轻人在追求爱情时常常面临的挑战和困境。影片展现了他们为了爱情而勇敢抗争的一面，同时也反映了社会对于青少年行为的严厉惩罚。观众在观影过程中会感受到年轻人的热情和冲动，同时也会思考社会对于他们的过度惩罚是否合理。

导演在影片中运用了紧张刺激的情节和动作场面，增加了观众的观影体验。同时，影片也通过细腻的情感描写和演员的精彩表演，让观众更加深入地了解了主人公的内心世界。

总的来说，《迷失季节》是一部引人入胜的影片，将爱情和犯罪元素巧妙地结合在一起。观众可以从中感受到年轻人的勇气和冲动，同时也会思考社会对于他们的态度。这部电影不仅仅是一部娱乐作品，更是一部引发人们思考的作品。

光看剧情的话就是一部纯纯的俄版爱情青春疼痛公路犯罪片：俄版两小无猜 俄版天生杀人狂 俄版雌雄大盗(或许可以再算上一个俄版少年的你……)

这是一个根据俄罗斯普斯科夫州青少年犯罪真人真事改编的故事，搜到了一篇新闻稿之后不得不佩服毛子把深度报道写成厚重的现实主义文学作品的能力。他们的确对生活保持着高度的敬畏、敏感和悲悯。

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两位向着警察开枪最后自杀的孩子葬在高耸的密林外开辟的一片空旷的墓地里，让人想到影片最后一袭黑衣的孩子们从密林中涌出的场景。

虽然是有故事原型的，但实在是能见到太多片子的影子了，列上这么几部基本就能描画出剧情和人物是什么样子。事实证明对于父母和社会而言青春期的问题儿童是世界性难题，区别仅在于问题儿童作天作地能作到什么程度，最后往往用血淋淋的犯罪和万众瞩目的死亡为轰轰烈烈的青春留下注脚，激起大家反思“是这个充满专制和规训的世界容不下张扬自由的灵魂”“世界错了，父母错了，错在哪里，能改变吗？”

顺带一提，本片的英文译名很有意思，叫in limbo，是个有神学色彩的名词，查了维基，limbo/拉丁文limbus在天主教里意思是“在地狱边缘”，指的是那些死于原罪但没有下地狱的人，limbus puerorum“婴孩的边缘”多指未受洗的孩子在婴儿期死亡，太年轻而没有犯下现实罪，但又尚未从原罪中解脱出来。（但查证了一下东正教的语境里是没有这一说法的）盗梦空间还有很多幻想题材片子都曾经用到过limbo的概念。

风格也好类型也好，稍有阅片量和电影理论知识的人应该很容易就能辨别这部片子是什么“成分”。简言之，老大哥的艺术遗产有如富矿，取之不尽历久弥新，是刻在骨子里融在血液里的。从以上几点来说确实无甚新意，“乏善可陈”，因为真正好的地方完全无法用语言表述清楚：你就是知道它很amazing，你很想说点什么，很想告诉别人它就是很牛逼，但是当别人问你“这么好看，讲的啥”，你瞬间发现光谈故事这个片就变味了。不依赖故事，甚至能在一个高度类型化故事框架内挥洒和玩转视听语言，为情绪和风格服务而不永远只为故事服务，这是我认为好电影最难得的地方。(但看了看毛子的影评，见惯了这些视听形式的他们很显然不吃这一套，唉旱的旱死涝的涝死……

它让影厅里的我像个在大摆锤前走钢丝的人，不得不调动全身的感官小心翼翼用尽全力地保持平衡，一边还要防备无数次迎面而来的巨物般的冲击。难以说清的，但它就是在画面内部，在快速切换的镜头之间，在屏幕与我之间形成了张力。

我就是喜欢有构成感的电影啊，我就是喜欢永不止息的运动、运动、运动，喜欢拉满饱和度的有颗粒感的画面，极具东欧气质的童话邪典般的美术，一堆堆俄文大标语和拼贴画乱糟糟大剌剌刺目地摆在那里，华丽的蒙太奇配上强烈节奏的音乐，像不要命的组合拳一样对着我的脸上来就是一顿狂轰。那一刻我就是烦透了上纲上线上价值的日常生活，大喊着“受够了”，企图用强烈的自我表达摆脱规训对抗全世界的叛逆少年。

于是我打开了豆瓣电影，短评第一条“画面华而不实”，我直接笑出声。