《巴山夜雨》是一部情节紧凑的电影，背景设定在文革后期的中国。故事发生在一艘从重庆开往武汉的江轮上，几个各怀心事的人被迫共处一室。
诗人秋石被以莫须有罪名关押了六年，现在被专案人员刘文英和李彦机密押送，前路凶多吉少。老大娘登船是为了凭吊在武斗中丧生的独生子。农村女人杏花被迫“卖身还债”，她心里想着心上人，眼泪汪汪。
刘文英和李彦的模样让其他人对他们有所顾忌，两人不得他人待见。此外，还有一个小女孩偷偷溜上了船。大家对杏花的悲惨遭遇感到愤慨，但却无计可施。即使老大娘坚强，也没能影响杏花。杏花最终选择跳江自杀，但被秋石救上岸后，听了秋石和柳姑的恋爱故事后，她重新找回了生活的勇气。
秋石原本已经将生死置之度外，但他没想到他的生命也会再次有亮色。乘警老王得到小女孩的信任，原来小女孩上船是为了找寻父亲。通过她所说的找寻的凭证，老王断定她是秋石的女儿。大家都对秋石的安危感到担忧时，良心受到拷问的刘文英决定不计代价向秋石父女伸出援手。
这篇并不是对《巴山夜雨》的评论，只是借这个条目推荐大陆八十年代前期拍摄的一些电影，我建了一个豆列：
http://www.douban.com/doulist/143383/第一，我喜欢看这些影片，是因为看多了外国影片,于是想看有中国人影像的电影。八十年代前后没有中国人电影？当然不是没有，而是其他年代的喜欢看的少，我觉得八十年代前期大陆电影的整体创作质量是一个很高的水平。就演员来说，张瑜、仲星火、葛建军、刘子枫、斯琴高娃等人，要比现在的演员表演的好看。就是同一个演员自身，他早期的电影也要比后来的好看，比如姜文在《芙蓉镇》里、张丰毅在《城南旧事》里，如果对比一下，就感觉到八十年代前期大陆电影里的演员是在认真演角色，后来的电影演员是在演自己，多数演员都想建立自己的个性化表演特色。我想看的是电影里的中国人故事，不愿意看演员们在电影里装模作样。八十年代以前的电影（不包括民国时期老片），电影演员更不是在演一个人，是政 治化身，更不愿看。所以要想在电影里找中国人的影像，这些电影里最好找，其他电影里不是符号，就是演员自己。
第二，我想看的是电影，不想看某导演的电影艺术。理由与上一条一样，创作人想树立自己的艺术特色，人人想拍部电影，成为电影大师。于是，观众就得跟着他的艺术构思来看电影。甚至每个镜头、剪辑，都要来个匠心独运。有人说第五代导演，陈凯歌、张艺谋、田壮壮（与前两位还是有差别的）等人开启了中国电影艺术启蒙，我觉得他们开了个很糟糕的局面，直接带坏了所谓的第六代电影人。不知从哪看到过一句话，一直印象深刻，大意是如果拿电影来搞艺术，成就的是艺术，毁了的是电影。八十年代前期这些影片的导演、摄影与演员一起，是在为拍好一个电影故事而工作，镜头平淡无奇，但是绝对稳稳当当，不影响看电影。
第三，理由就像标题所说，在这些电影里，能看到中国人的短暂的欢乐，骤雨初歇的轻快，抚摸伤痕的舒缓，对明天的期待。摆脱政 治对个人生活的干涉，是这个时期反思的主题。以《巴山夜雨》这部影片来说，船上的警 察老王，与政 治特派员对立，不忘自己是人民 警 察，是为人民办事。《黑炮事件》中的经理与党 委力争，党 委在这个影片里是负面的角色，结局也不是由更高一级的主持大局的党 委来结尾，现在拍这样的电影恐怕不能公映，而这部影片却获得了政 府奖、金鸡奖。在电影里能够说点什么，只有这个“反思”时期，但是时间并不长，一场雨过去而已，还有接连不断的雨。自由的短暂的快乐，那不过是一个间隙。
这个豆列里的电影，我没有看完，还有我没加进去的好电影，希望大家能给我推荐，分享好电影。
