机遇编年史的71块碎片

《机遇编年史的71块碎片》是电影“冰川三部曲”(Glaciation Trilogy)的第三部作品，该片根据真实事件改编。故事发生在1993年12月23日，一名19岁的学生持枪闯入奥地利一家银行，向客人乱枪扫射，造成三人死亡，之后该学生在自己的车上吞枪自杀。

这起银行血案汇集了一群身份、配景和年龄各异的奥地利人。影片以大量碎片化的片段，追寻这些人在凶案发生前的生活片段。故事涉及了来自罗马尼亚的小孤儿，他在街头流浪，后来通过电视采访走上了正轨，并被一对早前已经领养了一位小女孩的奥地利夫妇收养。

影片还展示了年老保安员与妻子之间疏离的关系，他们相处艰难，想要向妻子示好却不知道如何开口；还有一个独居老人，受到女儿的冷落，他想要见见小孙女却无从下手。

而行凶的青年原来是位乒乓球高手，他买来一支别人盗来的手枪，在圣诞前夕驾车前往加油站加油，却发现自己没有零钱，于是决定去银行取款，却发现排队人数众多。

 整个三部曲，是关于不能沟通的人际关系的

那是最给我留下印象的，我总是试图在我的电影里探讨

因为我们滔滔不绝地说，但没有交流，越亲密沟通越差

我们越亲近，越少交谈

我们只能通过碎片抓住现实，，我们只能接触到碎片

因为它组成了我们每天的经历，我们看到的很少

明白的更少

但在电影的主流，我们总是假装无所不知

只有通过碎片才能诚实的讲故事

所以我们泄露些碎片，

这些碎片的数量给观众稍稍扩大了一种可能性

让他们得以从中选取和自己的经历相关的东西联系起来（刺激观众）

音乐也是一样。你有了主题和对立主题，然后有了框架

观众的反应如何，我想创造典型的碎片，不是理解的，

是可以认出的，那是另一回事了

电影总是假装描绘的是整体，角色是这样-----角色从不会只有这样

他们还是那样，所有的“还是”通常是矛盾的

那就是丰富和恼怒渗透进生活

艺术作品恼人是因为我们习惯于得到一个人为什莫那样的解释

但是在现实生活，你从不知道缘由，你可以怀疑

或者有想法，但想法可能完全是错的

在拍摄电影时，秘密或者义务，是创造足够多的矛盾让生活景象丰富多彩

“乒乓”长镜头如果它是以传达信息的方法来讲，

最多持续一分钟，人们都明白了，不，因为那个场景是持续到它该有的那末久

你就有另一种理解了，有一种秘密隐藏在长度里，

长度必须有设想

我作为观众，当看到这幕时，会怎莫回应来决定，

首先看到一个男孩在玩球，很快，我告诉自己：“明白了，下一幕。”

这是电影典型发生的，然后，它让我觉得有趣，然后，让我恼怒，

然后，让我疲倦，最后，我说：我们看看这到底发展成什莫

在某个时刻，我开始观看，决定正确的持续长度，是很难达到的

这个长镜头就是这样

“美”只在虚假的图像里

“社会”是个晴天大谎言

暴力，我们把暴力说得很简单，

我们感到暴力是他在从未被展现的范围内

我们感到美丽优雅

我是避免描画它的，它只存在于那种想法下，幸而上的。

如果我描画或者尝试描画美丽，它马上就会变成谎言

所以我只是不展示它，才能在观众的反应中唤起它

艺术是真相的谎言种神奇传达出的（很妙的定义）

如果你达到那样，不加装了解它

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