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7.8分
- 少女
阿娜伊斯·德穆斯蒂埃 饰演
代表作:新女友/无手的少女/美丽的人
- 王子
杰瑞米·埃尔卡伊姆 饰演
代表作:无手的少女/夜与日/寻找罗麦
- 魔鬼
菲利普·劳登巴赫 饰演
代表作:巴黎野玫瑰/双姝奇缘/无手的少女
《无手的少女》是一部剧情动画电影。故事发生在生活困境中的一个小村庄,一个磨坊主为了摆脱困境,将自己的女儿卖给了魔鬼。
然而,女孩拥有一颗纯真无邪的心,这使她得到了上天的庇护。她成功逃离了恶魔的手掌,但却失去了自己的双手。
这个故事以一个悲伤而又勇敢的女孩为主角,探索了生活中的困境和挣扎。尽管她失去了双手,但她并没有放弃,而是学会了用其他方式生活和表达自己。
影片通过精美的画面和动人的音乐,将观众带入了一个神奇而又充满想象力的世界。女孩的冒险和成长故事让人动容,同时也让人思考生活中的真正意义。
《无手的少女》是一部令人难以忘怀的电影,它通过一个小小的故事传递了深刻的情感和思考。它提醒我们,在生活的困境中,我们应该保持纯真和勇敢,永不放弃。
其实作为一个女权主义者,我希望的是一个不存在女权话题的社会。女人追求自由和男人追求自由,都是人类的自由话题。《无手的少女》可以说并不是一部传统意义上的典型女权主义电影,但作为女权主义和电影的学习者,我下意识从女权主义角度对《无手的少女》进行分析的时候,的确发现了一些值得一记的东西。
除了是自己的简略个人总结笔记,希望也可以给其他人提供另一种分析角度。
粗略将《无手的少女》主角分成女儿、妻子、母亲和完整四个阶段
女儿:(我进场晚了一点点不知道开头有没有错过什么重要的部分)
女儿阶段,主角有一个极其重要的投射对象:苹果、苹果树。她甚至说“我和这棵树是一体的”,最开始这棵树代表了她自由、释放自我的小天地,但紧接着,苹果树成为她的监牢和屈辱地。在被父亲背叛时,父亲砍断了苹果树,然后在树桩上砍断了少女的双手,值得注意的是这里她是主动的,是一种自主的了断和决断。
而对于苹果的意象分析,我是从宗教方面入手。夏娃诱惑亚当吃下苹果,两人被上帝赶出伊甸园,苹果就是传统宗教中“女性罪恶”的代表,从这一点来讲,也是女性被进行文化压迫和污名化的代表。和电影情节契合。
但苹果的是具有双重含义的,它既是代表原罪的“禁果”,同时也是人类的智慧果。这也是为什么苹果树承载了女孩对自由的追求,成为她的“另一个自我”
最后主角主动选择在代表“死亡的苹果树”的树桩上断手,也是她对自己受父权伤害的女儿身份阶段的抛弃。
妻子:
这一段从吃梨开始。而这里的梨,一定要好好注意!仔细看看这些梨像什么,我不相信创作者把梨安排在这一段还画成这样会是巧合。(有时间的话补张图:画得更长,下部明显刻意画成饱满圆体的w状)
主角因为吃梨而认识王子,相爱成婚,在这里我们不将性与爱分开(值得注意的是两人第一次性爱是从男口女开始的,画外音一直是单单主角享受而无一点疼痛或造作的喘息)
结合梨子代表的男性生殖器,吃梨这一段简直可以说是以女性为主体版本的“尝禁果”。
紧接着就是坠入爱河。在这一段我们可以说女主和王子不是真爱(爱得还是过于表面),王子一直夸赞女主的外表,并且在刚认识时说了一句“你完全符合我的想象”(大体这个意思,而且表达的非常武断和主观化)。
王子也许爱她,但根本不了解她,这一点在送她金手时更是体现到高峰。
首先,在第一段女儿的部分,故事已经充分指出了金子的肮脏和它与主角间绝对不可调和的冲突。另外就是这双手的样式,这种上翘的手姿在从来出现在各种杂志、画报上,尤以三十年代到五十年代的西方为盛,完全符合男性主体对“俏丽”的审美要求。但是一看就知道:完全不实用。
我一看到这对金手就知道这俩人肯定要掰。虽然最后两人的分离是由邪恶外力导致,但是,王子对女主的不了解、不理解已经被充分表明了,恶魔作祟的设计很可能是角色设置的必然要求,但是并不影响这种分析角度,因为之后的情节印证了“这时王子对她还不是真正意义上的爱”这一点:
这也同时引起了另一个阶段
完整(母亲阶段在后面):
为什么和王子团聚之后主角的双手回来了?仅仅是因为家庭完整了吗?
不。最重要的一点是王子在找寻妻儿的过程中来到了主角父亲的磨坊:完全了解了与女主相识之前她的经历和心境。画外音中王子脑中萦绕的主角的断续讲述,加强了王子“逐渐了解、理解主角”的过程中人物内心深处的变化。
回到主角身边的王子,已经是一个真正了解她的男人,当她得到这个男人,她的爱情和生活才达到了圆满。
并且,王子带回了砍断主角双手的斧头,这把伤害主角的斧头,又成为了主角对抗恶魔最有力的武器,斧头可以说是主角反抗精神的关键:勇气和力量。
所以,当王子来到她身边,她又意图拿起斧头时,被父权欺压夺取的双手(行动力、自主力)也就回来了。
(双手的复生和王子吃下手骨应该也有关系,但是我还没理清楚)
母亲;
这个阶段我其实没有太多分析意图,大概是这个阶断主角的自主力和创造力是最强的吧:扔金手、播种、展开新生活。
最后简单说一下我对恶魔形象的理解。创作者将恶魔的形象设计为“无形”——它可以是任何人。
故我以为这里的恶魔可以理解为社会群体意识的恶。
是恶魔怂恿父亲不断伤害女儿,它邪恶至极的时候用的是什么激将法?
“大声点,你可是她的父亲。”“这才有父亲的样子。”“这才是一个好父亲。”
其实大多数男性都不是有意识的男权者,这个社会给他们施加了多少精神影响?
是社会不断单方面强调男性的责任、男性的尊严、男性的地位,把理解和同等尊重极尽嘲讽之能事地看作是耻辱。
另一方面,这恶魔是怎么破坏主角和王子婚姻的,是用篡改和谣言。
最后,恶魔说过这么一句话“还有很多人等着我呢”,说明这恶魔是极其普遍、广泛的。
所以综合以上四点,我认为恶魔形象即社会群体意识之恶。
写在最后;
受个人知识限制这篇分析肯定有诸多不成熟不完善之处,欢迎客观的批评指正和交流。
女权主义解读只是一种解读方向,甚至创作者可能未必有有意识的女权意图。毕竟,当一部关于追求自由和幸福的作品以女性作为主角,与女权主义分析有多处契合应该是很正常的事情。
对了,看电影的时候我旁边两位小姐姐对乳汁迸出、母子屙屎等画面好像格外有意见。
我觉得这也是《无手的少女》这部成人动画的优秀之处。关于性、身体、排泄…的直言不讳,创作者并没有采用异样的手法呈现,因为这些本来就是非常自然、无需回避的本质。也正因为这种自然和平静的不回避,我说这是一部极其纯洁的童话。