电视剧《苍穹之昴》是根据日本作家浅田次郎的同名小说改编而成，由中日双方合作拍摄。原著小说是一部非常独特的作品，作者浅田次郎以中国历史为背景，完全跳出日本视角，该书在日本近十年来一直是畅销书排行榜的冠军。
剧情从昴宿星（命运之星）的话题展开，讲述了一个靠捡拾街道上的牛粪和马粪维生的穷小子春儿，遇到了占星师白婆婆。白婆婆告诉他，他是天上的昴宿星降生，他的命运与乾隆、秦始皇一样，未来将“尽取中国一切财宝纳入囊中”。这个预言支撑着苦命的春儿活下去。在兄长死于饥饿后，他自宫进入宫廷，经过一番奋斗和牺牲，成为慈禧身边的重要人物，接替李莲英的位置。白婆婆的预言似乎真的应验了……然而，他却不经意地被卷入政治的漩涡。
《苍穹之昴》以中国晚清为背景，以清宫为舞台，以慈禧为配角，以余少群饰演的穷苦小子为主线，讲述了一个穷苦小子在经历了社会变迁和人生沧桑后的成长和人性转变。剧中详细展现了晚清末期朝廷内进行的一场激烈的斗争。年轻的光绪天子和他深爱的珍妃，以及正直的大臣们，鼓足勇气，力图变法，抵抗外敌，振兴中华。珍妃热情支持光绪的改革，慈禧因珍妃违背朝廷家法，被贬为“朱紫”，并在她的门前竖起“嫔妃不得干涉朝政”的禁牌。珍妃不顾自己处境的危险，仍然关心天子推行新政的情况。光绪见到她如此忧国忧民，深感激动……
豆瓣评分最高的国产电视剧神作，那大概是《走向共和》了，记得当初播时我上高中，一集不落全部看了。当时报纸上批判它的文章很多，说它篡改历史，说它夹带私货，后来它又神奇的被尘封（但我们那的租碟店还是能看到这部剧的全片，直到今天它还在各种网盘上悄悄传播着），但毫无疑问，它的主题，真的是整个民族的心声。
而《苍穹之昴》描写的历史，和《走向共和》当属同段，只是视角不同而已。
那还是2010年的某一天，我一个人在酒店中百无聊赖的换着台，突然瞥到一出我最讨厌的清宫戏，居然色调、造型、场景、器物的搭配和整部剧的景深都是我喜欢的感觉，于是忍不住就多看了几眼。
电视剧的名字叫做《苍穹之昴》，一部中日合拍的清宫剧。这个名字很特别，带着神秘，又有几分深邃，放在风云变幻的清末，虽然一开始觉得有些奇怪，但仔细咀嚼，却竟然觉得有几分不可思议的暗合。
那个孕育着无数风云人物的清末，可不就是一片闪烁着汹涌暗潮却不知未来如何的茫茫苍穹吗？
就因为多看了那几眼，没有先入为主的偏见，居然就一发不可收拾的沉浸其中：年少的殷桃原来那么美，刚出道的张博演技居然那么好，周一围的眼神居然那么清澈，余少群的唱戏扮相居然这么正宗……
科班出身的余少群的扮相，真是除了张国荣之外我见过的最美的了。
然后，我才蓦然惊觉，原来我在看一部久违的神剧啊。还好没有错过。
在当时，真是一个演员也不认识。直到今天，这部剧中的演员也没有什么特别红的，除了赵丽颖——当时她在剧中的角色，只是女四甚至女五号。那时的她，满是少女的青涩，可曾想到未来会有大红大紫的那天？只是剧中的她，确实没什么特点，只是一味单纯生涩，但现在想来，只怕赵丽颖很难再得到如此纯净的角色了。
另一个惊喜，就是张檬的珍妃，这个珍妃，很可能是这么多年来张檬最好的角色，看似最简单，其实最复杂，既聪慧又狡黠，既跳脱飞扬又野性难驯，既心机单纯又野心深沉……时至今日不由感叹，既然张檬在21岁时就能演得了珍妃，为什么在其后的这么多年却没有任何突破，反而变成出没于于正剧中的酱油存在？
历史上的珍妃和张檬所扮演的珍妃。还原度大家可自行判断。
聪明活泼、跋扈单纯的珍妃，仿佛也在此刻附身在了张檬身上
然后真正有点让我惊讶的是，故事的主角（至少双线之一吧），居然，真是一个小太监……
风云交错，即将拉开时代大幕的清末，一切就在看似平静的唱戏、听曲、男女之间浅浅的暗慕，母子间的爱和猜疑之类类似简单的家长里短中开始了。
日本文学很擅长用一个小小的角度，却切换宏大的时代，剧本源自著名日本历史小说的《苍穹之昴》，无疑也是其中代表。
格局虽不大，眼界却不低。日本治史，本就对清史研究得极为透彻，而他们研究的角度，又更贴近“精神史”一类，想要探求的，更多是人的精神世界。从历史而言，那就是不由自主席卷进时代大潮中的人物，为什么要做出那个出乎意料的选择，而那个选择，又究竟改变了历史什么。
或许在我们看来，过分强调了事件的偶然性，但毫无疑问，却放大了人性的戏剧和冲突。
历史有对错吗？有真假吗？有其他选择的可能吗？
一个高高在上内心寂寞，拥有至高权力的深宫太后，一个内心干净单纯的小太监，一个不断往前走却已经逐渐开始怀疑自己初衷的有志青年，一个拥有双重身份聪敏过人的公主和寡妇名媛——这是本剧的核心关系。然后在这关系的外围，光绪，珍妃、杨喜祯（翁同稣）、醇亲王奕譞、荣禄等足以左右那个时代的人物纷纷登场，在错综复杂的后宫前朝中，却发生着中华文明的大变革，每个人都仿佛是无辜的，但每个人都在是非对错中无力自拔，最终让潮流从手中流去。
——犹如贯穿全剧的那块失散的龙玉。
天命？天命在何处？
这部中日合拍的电视剧，其实骨子里，有很多NHK时代剧的特点。
比如擅长刻画人物，弱于展现复杂的政治斗争，将人的情感的内心挣扎摆在重要位置。还有就是非常重视时代氛围，所以在造型布景上极为用心（这就是当初第一眼吸引我的东西），人物角色的选择，也极重视还原原型。这份用心，后来被半借鉴的用在了《甄嬛传》上，甄嬛传中的礼仪指导、服装、化妆，和《苍穹之昴》都属同一人，因此剧中的首饰、服装、旗头、室内陈设惊人的相似。只可惜，《苍穹之昴》的收视率，当年恐怕不及《甄嬛传》的一个零头。
（图片来自知乎）
若论历史的眼光，《苍穹之昴》当然远不及描述同一段历史的《走向共和》，但同样将目光对准宫闱，它的气魄和质感，却也不是《甄嬛传》可以比较的。
晚清，毕竟是最富魅力的时代。
以梁启超为原型的梁文秀，扮演者是周一围，周一围简直是个严重被低估的演员啊啊啊，可能大家都还记得他早期的海岩剧，也会记得他《红色》中的铁林，《绣春刀》中的丁修，甚至，还会记得他《湘江北去》中的胡适，《建党伟业》中的载沣，最近的则是《我不是药神》中出场不多却颜值担当帅绝人寰的曹警官 ……简直是什么类型什么性格的角色都能演得极为传神。而且颜值也超高，但为人确实刻意低调了，即使角色红了，人也不算红。
梁文秀这个角色，似乎就是为了周一围定制的，因为首先，他外形气质，就很接近梁启超。
梁启超与梁文秀，那双眼睛，难道没有放射着同样的光彩吗？
勤皇，卫民，保大清，让穷苦孩子也能过上好日子——年纪轻轻便展露才华，深受帝派后派同时器重的文秀，也曾经是这样一个有理想，有热情，眼神清澈的大好青年。他张扬、洒脱、不羁，骨子里，始终保留着一份天真。
这份天真，在《甄嬛传》这类宫斗戏中，会被人嘲弄，不屑一顾。但在晚清历史中，我却坚信它必然存在，并且根深蒂固生长在当时读书人的心中。所以，才会有那么多仁人志士，那么多挥洒的热血和头颅——坚定的信念，无论何时何地，都该是主旋律。
经历了爱情迷失，恩师离世、朋友被杀、信仰破碎后，文秀的眼中，逐渐不再只有一个中国，而是整个世界，整个日新月异，迅猛向前的全新世界。
东渡的他仿佛悟道般，反复念叨着：“保中国不保大清。”这么一个简单的道理，文秀却用无数人的生命做代价才悟到。
虽说晚了，虽说代价惨重，悟到了，就是悟到了。文秀从此获得了新生——一如梁启超。
所有的变革，都是从思想开始的。
相比之下慈禧了？
那个长在深宫，活在深宫，死在深宫，从来都以明枪暗箭厚黑权变你死我活的政治阴谋为养料的女人，在《苍穹之昴》中也拥有了自己的人性。
她爱美，爱笑，爱打扮，爱听戏，对下人有着不可思议的迷之魔力，让所有人都不由可以替她去死。
她也疼爱光绪，将他视为自己亲生儿子，她不想放手这份母子之情，这已经是她最后的感情了。
然而，依然敌不过包围在自己身边一群别有用心的利益小群体的挑拨。因为她骨子里，最爱的依然是权力。
权力，也是女人的回春药。
她心中知道，大清的颓势已经无可挽回，天命已经不再归属自己。她处心积虑要找到失去多年的龙玉，这块曾经被视为满清龙兴关外天命感应的石头似乎是她的救命稻草，让她能紧紧握住最后一点希望。
上天赐给了她春儿，一个传说中昴宿星降世的孩子，一个传说中会给她带来龙玉，在人人相争的深宫之中依然纯真清澈的孩子。
但，却没给她带来她想要的龙玉。
这个深宫中的女子，纵然她喜爱西洋的很多事物，也每天阅读西洋报纸，送自己最疼爱的公主去留学，并喜欢每天听她将外面的故事，但她却中了中国文化中最深的毒。
权力，至死也不能舍弃的权力。
她能看到，却永远看不清外面的世界。
她没有智慧获得龙玉，没有智慧执掌天下，没有智慧，带领风雨飘摇的清朝走进新时代。她所有的智慧，都在争权夺利，驾驭臣下，阴谋诡计中消耗殆尽。
最后依然是深宫中最孤独的一个女人，被不敢想象和感受的绝望深深笼罩。
一个不那么脸谱化的慈禧，真的令人感喟。
为什么《苍穹之昴》被视为神剧，最大最大的原因，就是田中裕子扮演的慈禧。
无数演员前赴后继的扮演过慈禧，其中有名的有刘晓庆，斯琴高娃等等。而在田中裕子之前，我最佩服的，是《走向共和》中的吕中。甚至认为，再也不会有人比吕中更得慈禧的精髓。
直到田中裕子出现。
我也非常欣赏《走向共和》中的吕中，大气。但还是敌不过田中裕子的一个笑容~~
最初看《苍穹之昴》中，吸引我看下去的另一个理由，甚至是最大的动力，就是慈禧。因为我不认识田中裕子，更觉得一个这么重要的角色让一张如此陌生的面孔来演很奇怪，何况，她还全程都对不上口型。
但不出一集，我已经彻底被田中裕子征服，和全片中所有伺候她的仆人一样，爱她爱她无以复加，彻底膜拜。
那个时候，我还是不知道田中裕子是谁。（因为我也没看过田中裕子最为中国人熟知的电视剧《阿信》。）
当我知道田中裕子已经成为影视圈公认的最佳慈禧时，已经是好几年后的事情了。
直到现在我也没弄明白，一个日本女演员，如何能将慈禧的气场，慈禧的魅力、慈禧的孤独、慈禧的美丽、慈禧的强大、慈禧的刚烈、慈禧的腹黑、慈禧的权谋刻画得如此入木三分。
既有擅权专制，阴沉狠毒，城府极深，喜怒不形于色，又有着女性温柔多情心怀，还有母亲爱恨交加复杂多变性格，不是一代妖后，也不是吕中演的女性政治家。这个慈禧是有血有肉的，是活灵活现的，是真实可信的。
她有阳光般的微笑，她有刀锋样的眼神。
自此之后，田中裕子，就成了我心中取代吕中的最佳慈禧代言人。
——一个笑容，一个眼神，一个姿势，一次皱眉，一个嘴型，都是慈禧。
何况田中裕子，长得和老照片中真实的慈禧那么的接近。
看着两张图片，简直真假难辨。田中裕子宛如慈禧附身了。
历史上的慈禧。
田中裕子的慈禧
我第一次认识到演员的重要性，大概就从田中裕子开始吧。
年轻的我，第一次懂得了，什么叫做神还原，什么叫做演到骨子里，甚至什么叫做还魂。
纵然《苍穹之昴》的糟点雷点也很多（比如龙玉什么的），但一个田中裕子，足以让全剧都开外挂啊。
我会毫不犹豫的甘做田中裕子的小迷妹。她不是把我迷倒了，而是把我直接震晕了。
年轻的田中裕子，如此清纯可人，谁能想到晚年的她能演一个外文化中的重要历史人物，还是一个如此复杂多面有气场的人物。
真正的好演员——你不爱她，那是不可能的。
冲着田中裕子的慈禧，你简直找不到不去看《苍穹之昴》的理由。
当然，《苍穹之昴》的配乐，和所有NHK剧一样，都十分出色。
张博的光绪，余少群的春儿，还有殷桃的张夫人，都可圈可点。
余少群扮演的李春云，历史原型为小德张
殷桃扮演的张夫人，历史原型为德龄公主
张博也算是演出了光绪的另一面，不过似乎和我印象中的光绪帝有差别。不得不说两人还是有神似之处。
隆裕皇后真是一模一样啊……
张夫人和文秀的那段忘年情，是全剧中最温暖的地方。
那是两个人真挚的灵魂吸引，张夫人，给了从未见过外面世界的文秀，一片更广阔的视野，给这个末代状元打开了新天地。从此天高任鸟飞，海阔凭鱼跃，文秀的人生，多半是张夫人成全的。
两人为了更大的使命放弃了自己的爱情，可爱情从未真正消失。
乱世之中的情感，或许就是这样令人怅惘。
遇到一个真正爱的人，原本那么不容易，何况这两个灵魂，都那么深沉深刻。
时过境迁，珍惜相遇的时刻，即使未曾真正敞开心扉，未曾有过任何关系和接触，又有什么妨碍？
金风玉露一相逢，便胜过人间无数。
殷桃真的很美，很古典，很周正。
时代放大了人的沟壑，时代也缩小了人的距离。
仰望那片星空，谁也不曾知道自己真正的位置，唯有百年千年之后，任由人去评说了。
