《木偶奇遇记》是一部剧情、喜剧、歌舞、家庭、奇幻、冒险的电影，是对经典故事《木偶奇遇记》的真人版重新讲述。
影片讲述了木偶匹诺曹努力成为真男孩的动人故事。匹诺曹是一个木偶，他渴望变成一个真正的孩子，因此他在木偶戏表演中努力学习和成长。他遇到了许多有趣的朋友，包括善良的蓝妖精和善良的木匠大叔。通过与这些角色的互动，匹诺曹逐渐学会了诚实和勇敢，最终实现了自己的梦想。
影片以精美的特效和令人叹为观止的舞蹈场景为特色。木偶们在舞台上展示出了精湛的技艺和华丽的舞蹈动作，给观众带来了一场视觉盛宴。同时，影片也融入了许多经典的音乐和歌舞元素，使整个故事更加生动有趣。
除了精彩的舞台表演，影片也传达了一些深刻的家庭和成长主题。匹诺曹在成长的过程中经历了许多困难和挫折，但他始终坚持追求自己的梦想。这个故事提醒我们要相信自己，勇敢面对困难，并且努力实现自己的目标。
总的来说，《木偶奇遇记》是一部充满魔力和温情的电影。它通过精彩的表演和深刻的故事，给观众带来了一种独特的观影体验。无论是孩子还是成年人，都能从中获得一些启示和感动。如果你喜欢奇幻冒险的故事，同时又对歌舞和家庭主题感兴趣，那么这部电影绝对不容错过。
在迪士尼这十来年持续的“经典作品真人化”之中，《匹诺曹》或许只能算是这场按部就班计划的牺牲者之一。
固然其1940年的经典动画名声赫赫，也有无数翻拍演绎，甚至今年马上又有陀螺的定格动画《匹诺曹》上映在即。
但显然，迪士尼的这部《匹诺曹》从立项之初便未能获得足够的重视，相比于更有话题性的《小美人鱼》与《白雪公主》，《匹诺曹》的宣传寥寥。现在电影直接上线流媒体，或许也证明了这部作品虽然投资不菲（据称有1.5亿美元），但其品质依旧无法与大银幕相称。
作为片中出场最多的非cg角色，汤姆汉克斯今年也算流年不利，几个月前的《猫王》中出演一个絮絮叨叨的老头，《匹诺曹》中他哪怕做了一屋子的迪士尼彩蛋钟表，也无法为杰佩托这个角色增添一星半点的新时代印记。
片中从角色到剧情，都像是1940年动画的牵线木偶，影片一方面想着还原，一方面又想着做出突破，可惜这番努力注定是徒劳的，让我们看看本片相比于1940年动画差别最大的是什么：是更少的歌曲，一个咖色残疾独立女性木偶师的故事线，还有黑人化的蓝仙女...
这版真人匹诺曹最大的特点或许就是没有特点了，有了之前各种动画真人化的成功案例，《匹诺曹》自然也不甘其后地对经典进行1:1的翻拍，但纵观迪士尼之前成功的案例，要不然就是对原作剧本进行了成功的现代化阐释，比如《沉睡魔咒》
要不然就是通过极佳的舞美，歌曲，特效去完成奇观的构建与情绪的调动，比如《狮子王》，《美女与野兽》，《阿拉丁》
而那些中庸的作品，如《小飞象》，《胡桃夹子与四个王国》或《花木兰》，无论票房还是口碑最终都不尽人意。显然，只凭一个鼎鼎大名的ip和一个小孩子都能背得滚瓜烂熟的剧本，是无法招徕观众欢心的。
《匹诺曹》呢，一方面削减了影片中歌曲的长度，填充以一条残疾木偶师女孩的新支线，另一方面，从开始就打算于流媒体放映的策略想来也限制了其特效的精致程度，各种cg造物的置信度并不高，而汤姆汉克斯出外景以后，绿幕抠图的既视感也很强。
故事层面上，1940年版本的《匹诺曹》讲述的就是小孩子成长的历程，面对诱惑，学会诚实勇敢等等美德，2022这一版对这一主题几乎没有任何改动地原样呈上，冒险经历也如出一辙，纵然80年前的老内容有着突破时代的闪光之处，但原原本本的剧情放在今日，也只是能不显古旧，却无法带给人们以更多惊喜了。
前面不是说到本片加了一位残疾女木偶师的戏份嘛，这似乎是影片想要释放出的一个讯息，脱离桎梏，追求自己喜欢的事业。但这个女孩对于匹诺曹的冒险几乎没有任何推进，未能帮他拿到钥匙打开笼子（最后还是鼻子 小蟋蟀），后面更是在匹诺曹找爸爸前突然出现，像是一个横插的副本。
这段剧情虽然有其意义，但是并没有有机地融入主线之中，说好了之后木偶小姐姐要和匹诺曹一起演出，片尾匹诺曹变成了真的小孩，那还继续演出，岂不是在雇佣童工？
迪士尼近来很喜欢各种自认为政治正确，却有点离经叛道的东西，前有蓝人威尔史密斯（其实还挺可爱）
后有黑美人鱼
再之后，还有盖尔加朵饰演邪恶女巫觊觎这位“白雪公主”容颜这种离了大谱的剧情。
（当然不止是迪士尼，去年英版的《灰姑娘》里面，教母就叠了黑人，同性恋，跨性别认知等多重buff）
本片中，1940年版本中的仙女，就变成了黑人。
虽然早就知道这个改变，但是看到这一段时，还是给我不再幼小的心灵带来了巨大的冲击。
仙女乍看像个光头，但仔细一看，头上嵌满blingbling发光的亮片，这造型，简直是绝了。
（我去外网看了一眼，主流的评论都是在盛赞黑仙女是本片不多的亮点，我怀疑可能是我审美有问题，小孩们或许真的期待着这样的仙女下凡吧）
放一张原版洗洗眼睛
在之前的真人化作品中，通常我们会认为这是一个“真实”的世界，在这个真实的世界中有一些会说话的动物或是邪恶善良的魔法，但是《匹诺曹》里，除去一两个真实场景外，几乎都是cg搭建的布景，主角也是如假包换的cg角色。
这便给我了一种错觉，那就是我们仿佛进入了一个cg特效的世界，而汤姆汉克斯等为数不多的真人，才是误闯入木偶世界的人。
于是在这个真假参半的世界里，海鸥，自称诚实的狐狸约翰，一眼假的猫儿费加罗，甚至匹诺曹本身，都无法给观众带入一种真实存在的实感。
汤姆汉克斯努力地演出，想要在这虚幻的世界里寻到一点真实的元素，但很可惜，当他卖了一屋子的钟表，只换了一条单人小船，在假兮兮的水池里划船，后面匹诺曹拉着海鸥划水而来时，这一切为真实性的努力都付诸东流。
而一直在追寻要成为真实小男孩的匹诺曹，我觉得也无法在经典动画与真人版电影中找到一个合适的位置。
2d动画本来的创意并未能在3d特效下得到升华，反而带来了一种陌生的疏离感。
旧日语境的故事未能在新时代重生，便有了像《匹诺曹》这般看之无味的作品，本片的魅力几乎完全基于老版本的剧情脉络，而在这种束缚之下，连汤姆汉克斯的卖力表演都显得如此束手束脚。
如果所谓的经典翻拍真的只是二维变三维，黑白变彩色，无声变有声，粗糙变精致这样的“小小”提升，那么或许翻拍这些作品的导演和制片真的应该好好思考一下，现代的孩子们真的需要这些“精致化”的翻拍吗？
我觉得小蟋蟀的cg形象比黑仙女还要更离谱
也或许，不安逸地躺在曾经的成功上酣睡，不炒80年前的冷饭，而去构思一些属于新时代的动人故事，才是这些厂商需要考虑的东西。
