《叶塞尼亚》是一部发生在19世纪墨西哥小镇的电影，充满了热情和浪漫的氛围。
影片讲述了吉普赛女郎叶塞尼亚和她的伙伴们在小镇上痛快地歌舞的故事。叶塞尼亚聪慧而自信，就像一株带刺的玫瑰。然而，她经常遭到白人的歧视，因此偶尔会偷钱来惩治这些权势眼。然而，她并不知道自己的身世经历了怎样的波折。
某天，叶塞尼亚在酒馆算命时遇到了自负的白人军官奥斯瓦尔多。两人开始了交往，并很快陷入了爱河。然而，他们的恋爱经历了甜蜜和苦涩的时刻，令他们备受折磨。奥斯瓦尔多勇敢地请求吉普赛头人批准他们的联合，而叶塞尼亚的外婆也在背后帮助和劝说他们。最终，这个狂野的女郎和奥斯瓦尔多结为夫妻。
然而，幸福总是短暂的。叶塞尼亚和丈夫经历了长时间的分离和生死别离，他们的爱情也经历了严峻的考验。
重温《叶塞尼亚》，就如同回味一个甜蜜的吻。
看完叶塞尼亚的最大感想便是影像也许会斑驳模糊，但上译为之诠释的声音将始终亮丽如昔。
我一贯比较反对说配音对电影有多少化腐朽为神奇的功效（事实上70版《简爱》、49版《哈姆雷特》以及《虎口脱险》本身就都是难得的佳作），但如果不是上译的诠释，我还是得承认《叶塞尼亚》也许就会淹没在回忆的河流里，譬如同时期的《奴里》我就完全不记得故事结构（只记得因为那个恶少把奴里的衣服撕成碎片进行凌辱，结果被奴里心爱的狼狗也是把他的衣服撕得赤条条的，亏这个还是程晓桦老师和施融老师挑大梁的处女作）。
首先是这部电影“意外”地发现了邱岳峰。我之前在《虎口脱险》里言之凿凿地断定那句“阳台上没人”是邱先生的，后来被苏秀老师证实是戴学卢老师的演绎实在颇受打击，所以这次比较谨慎。
邱岳峰先生共出现两次，第一次在叶塞尼亚替奥斯瓦尔多算命的酒馆里，他诠释一个顾客来了句：”过来，姑娘。”，第二次是在奥斯瓦尔多远征前夕摆脱属下替叶塞尼亚送信和家用的途中，出现了三个匪徒。首领就是邱岳峰配的，大概三句话。
前者实在太短，大概只能听出这个是泡妞的老手罢了。后者就集中体现了邱岳峰先生声音中特别令人害怕的特质：冷酷。以“冷酷”而言，尚华、杨成纯、戴学卢、严崇德、伍经纬、乃至后来的沈晓谦，张涵予（对，就是如今的华谊一哥，虽然他不属于上译），如今的王肖兵大致都是这个路子的，但谁都比不过邱岳峰，举个不是很礼貌的比喻，邱岳峰就是座山雕。在那么多令人心寒的声音里，邱岳峰的声音总是最叫人害怕的。虽然说老邱柔情似水起来实在叫人勾魂，但如果真是板起脸来实在足以叫诸邪辟夷。简简单单一句“谁也不准从这里过”让我浑身的汗毛都竖了起来，但真的好舒服啊。我一直想，老邱这样的嗓子还有什么女人会搞不定呢？
其次说一些配角。这里面比较大的角色譬如路易莎的外婆，叶塞尼亚新婚后大闹餐厅时候的餐厅领班和侍者，还有部落里被白人抛弃的那个吉普赛女郎（这个角色我特意辨认了一下）是谁配音的我听不出，其他的基本可以做到手到擒来。
毕克出现了两次，第一次还是那个叶塞尼亚和奥斯瓦尔多邂逅的那个酒馆里的酒店老板，第二次是奥斯瓦尔多的上级。前者即便尖刻不失宽厚，后者更是在温暖里饱含慈祥；
杨成纯配奥斯瓦尔多的那个挚友。我一度听不出这个好人就是杨先生，那时候该还没有“学坏”；
童自荣配了一个军官；童先生该刚入厂不久？声音的稚嫩感还是非常明显的。
尚华除了配叶塞尼亚大闹餐厅里那个贵族，另外配了奥斯瓦尔多被囚之后的那个狱卒。就是他吞没了奥斯瓦尔多仅有的金币和撕毁了他给叶塞尼亚的去信。说实话，怎么能拜托尚华这样声音的人办事，怎么也得找于鼎那样的声音好人啊。
吉普赛头领是翁振新老师配的。据说翁振新老师是一家肉联厂的老板，这个实在是……太合适了（譬如很难想象童自荣老师是肉老板的搭配）。就头人的块头除了他大概也只能叫盖文源了。
奶奶是潘我源，妈妈是赵慎之，这都算是绝配。一个是泼辣不驯，一个是温柔典雅，几乎想不出还有谁可以代替。我试想了一下如果让苏秀来代替的话，前者就太过文秀，后者又显得不会那么逆来顺受。
刘广宁的路易莎虽然很好，但现在听来她和李梓的区别差不多就是童自荣距离邱岳峰那么多。虽然我那么爱刘广宁，可是遇见李梓还是要忍不住变心的吧。
“当兵的，”
再次听到这句脆亮的话在耳边回想，这才叫做眼前一亮。记得小时候看《卡门》总觉得军官为什么那么对弗朗明戈女郎着迷呢？听李梓的声音我想答案就在于 先声夺人。
墨西哥女郎的那种美就像火一样，并不是慢慢地撩拨着你，而是倏忽就把你给吞没了。之后的你其实就是那一刻的游魂，那一刻的残骸。你怎么会在这爱的美梦里醒过来呢，你怎么能在这爱的深渊里爬出来呢？你都已经腐烂了，你都已经不存在了。因为你听到她喊你：
“当兵的，你不等我了？你不守信用。 ”
我一直不觉得李梓的声音有多么出色，哪怕《简爱》啊，《美人计》啊，《音乐之声》啊。产生变化是看了《蛇》，说实话那么多勾心斗角我才不在乎，但李梓配音的那个女人真像一头猫啊，还是打着哈欠的猫啊。
叶塞尼亚的美丽其实以现在的标准而言的确有些俗气，三围也不见得真那么叫人目瞪口呆，但配上李梓那把声音就像出了鞘的刀一样，刀光凛冽之余谁还看得见太阳，谁还在乎看不看得见太阳。
当叶塞尼亚如此美丽的女孩瞬间驯服地慰藉：还疼吗？
我想奥斯瓦尔多一准琢磨：只要你这么一直温柔，我愿意头上到处都是碗大的疤。
现在看来当年的电影翻译得非常漂亮：
露意莎：多美的一个下午！
叶塞妮亚：是的，但黄昏却使我感到忧伤。这种时刻往往有些东西，在死亡。
虽然有些知音体，读者体的感觉，但因为接下来还有一句“我曾经狂热地爱过。”就显得那么水乳交融，矫情也好，痴情也罢，我想到的最多就是在《简爱》里，也是这个声音在在回答“简，你曾经爱过什么人吗”是缓缓回应“我爱过一个人。 ”
中国人管这个叫做：几番细思量，宁愿相思苦。
你在这种时刻可以听见灰烬的声音，你可以听见爱在九幽地狱最深处的倔强：我爱过，我爱过。
最后当她肝肠寸断地说：如果你愿意让路易莎把奥斯瓦尔多还给我，我就叫你妈妈。路易莎什么都有，可是我只有奥斯瓦尔多的爱。妈妈，妈妈，我恳求你。
这时候的吉普赛女郎再也没有骄傲，再也没有自尊，再也没有自我，甚至她都没有力气去想一旦被拒绝的后果，因为她在那个时候已经耗尽了所有的力气。
其实电影算是相当仁慈，如果叶塞尼亚实际上真的只是一个吉普赛人，如果路易莎并没有罹患绝症，不需要其他的如果，他们的交往就必然无疾而终，当然叶塞尼亚还得收获一颗被爱情啃噬的心，一直持续到生命的尽头而无休无止。
当然，毕竟更重要的是她爱的奥斯瓦尔多不赖。
这里不得不赞扬乔榛先生。我是一直不太喜欢他温良恭俭让的声音，就像我一直不喜欢一切可以让我联想到正人君子的东西。不过这个电影他的演绎实在称得上风流倜傥。（我之前不知道为什么觉得《魂断蓝桥》是他的代表作，最大原因还是因为刘广宁配的费雯丽吧。）
奥斯瓦尔多最大的优点便是真挚。他是的确不仅仅想和叶塞尼亚搞一下，而认真思索之后的安排：在自己被关禁闭的同时先租房子给她落脚，托朋友帮她安顿（餐厅里军官替他的未婚妻大打出手可见他为人不错）；出了事情迅速租了大房子让叶塞尼亚得以有自己的空间，委婉地用漂亮衣服解决叶塞尼亚一身吉普赛打扮的尴尬；执行任务的时候也及时送出安家费和家信免得她心焦（虽然战乱期间这个成了肇祸之尤）。但最关键的就是他无比信任叶塞尼亚：
“除非世界上有那么一天，小麦、面包、酒，和盐都不存在了，你们的爱情才会终止。”
仅仅靠叶塞尼亚久别重逢后的一面之词，奥斯瓦尔多没有半点迟疑地相信了她。爱情其实是一种最为残忍的东西，基本属于用情越深猜疑越重的东西，要做到这种近乎盲目的相信一般只存在恋爱最为炽烈的初期阶段，如果这种信任能够贯穿爱的整个过程，其实就说明一点：什么都是你的，你还有什么好欺骗的。
这个电影其实是一部基本不存在坏蛋的电影，除了势利的市民和商人，凶狠的劫匪和看守。那个头号情敌虽然壮得如牛一样（他竟然拼刀子输给了奥斯瓦尔多多少叫我吃惊，就像 歌剧魅影 里GB竟然斗剑输给了劳尔），但哪怕到了最后给予叶塞尼亚的也是祝福，这相对于大部分爱情中负面情绪冲昏一切的人而言，不算是圣人至少是好人。
爷爷和外公其实也就是正常人，不算坏蛋，因为之后都算是做出了牺牲。当然，说到牺牲，真的得说说路易莎。作为一个娇生惯养的女孩，无条件无戒心地接纳一个女孩作为自己的姐姐，在得知奥斯瓦尔多仅仅是因为自己的重症才答应结婚的时候毅然将幸福还给了叶塞尼亚，说起来这个其实有些轻微的性格脱节，这其实是需要太大的智慧和勇气才能做出的，当然，这是多么美好。
吉普赛方面的妈妈和奶奶也是非常善良，他们这个部落使得我迄今为止都对吉普赛这个民族抱有好感，多年之后看《瘦到死》还存有这样的感想。
吉普赛的女郎有着得天独厚的魅力：就像风流浪而来，就像火平地而生。你如果能抱住风，你如果能吞下火，你也许会想：
被爱情搞晕了？被爱情烫着了？
但至少你一定会觉得遇上的是爱情：
我爱你，吉普赛人
