未来的太阳

《未来的太阳》是一部充满希望和激情的电影，讲述了一对异国恋人的故事。南尼·莫莱蒂导演的执导下，这部电影将于今年3月开始拍摄，拍摄时间为3个月。马修·阿马立克担任主演，他正在为这个角色学习意大利语。

故事发生在意大利的一个小镇上，主人公是一位年轻的法国女孩，她来到这里学习意大利语。在这里，她结识了一位意大利男孩，两人很快坠入了爱河。然而，他们的文化背景和家庭背景却让他们面临着巨大的挑战。在经历了一系列的波折之后，他们终于走到了一起，并共同追求着美好的未来。

这部电影的剧情非常感人，喜剧元素也十分出色。南尼·莫莱蒂导演的镜头语言非常细腻，让观众感受到了每一个细节的美好。马修·阿马立克的表演也非常出色，他成功地塑造了一个充满激情和活力的男孩形象。此外，本片还汇集了许多优秀的演员，他们的表演也为电影增色不少。

总的来说，《未来的太阳》是一部非常值得一看的电影。它不仅能够让你感受到爱情的甜蜜和苦涩，还能够让你了解到不同文化之间的差异和融合。如果你喜欢浪漫喜剧电影，那么这部电影一定不会让你失望。

长久以往，即使南尼·莫莱蒂几乎是一直被归于和伍迪·艾伦类似的“轻松”情节剧小品导演的行列，但与伍迪·艾伦更为明显的小资阶级犬儒主义倾向不同，南尼·莫莱蒂在其电影中表现出来的视点却更为广泛，观众几乎很难在其电影中见到从一而终的叙事语气和切入角度，这也是莫莱蒂被部分观影者所诟病的出发点——在其电影中，导演总是习惯性地从宏观的视角切换到微观的特写，并在这之后对二者进行交替展示，但却无法（或者说并不在意）二者之间链接过渡的完整性，并不使之充分延展，也就导致了其电影在某时总会出现或多或少的割裂状态，更有甚者，在一些较为“极端”的电影（例如《教皇诞生》）中，情节彻底沦为了机械的场景展示，人物的逻辑虽然在语境中是自洽的，却无法（或者说并不在意）引起，情绪的牵引动力是相对来说失败的，对于小品电影的作者来说，这当然可以被认为是值得被诟病的一点，但对于莫莱蒂来说，他似乎热衷于这种显得有些僵硬的节奏变换和类型杂糅方式，并在贯彻始终的过程中将其演变成一种类似于“作者性“的个人特色。

然而即使有这种同一的“作者性“作为大前提，莫莱蒂一直以来的电影似乎仍可以被大略地分成两种类型：一种是以《亲爱的日记》、《三层楼上》为代表的一贯缺乏实质内在但有着丰富表层的章回情节小品集；另一种则是以《我的母亲》、《教皇诞生》为首的以多空间或多角度混杂共同推动形成叙事闭环的连贯情景剧。

最新的《未来的太阳》从它与《我的母亲》十分相似的结构来看无疑是可以被归入到后者的阵营的，然而却也同时存在着一些属于前者的特质——它仍然是莫莱蒂众多作品序列中“合群”的一个，而非一个莫莱蒂摒弃往日风格所营造的“破局者”。

熟悉的戏中戏开局，紧跟着将摄像机对准以导演为中心的拍摄场景，甫一开场便迅速搭建起极其形似《我的母亲》的情境……然而《未来的太阳》却一改以往莫莱蒂电影中那种或以诙谐为主或以轻松为主的腔调，而是变成一种沉稳且坚定的语气——严肃而自省态度，这在以往莫莱蒂的“自恋电影“如《亲爱的日记》（《电影手册》谓之“第一人称电影”）中是根本看不到的，而即使同样是采用了主角导演拍摄电影和拍摄之外的私人生活之间双线并进的构筑模式，与《我的母亲》不一样的是，导演不再是”站在角色身边“，给予演员（包括戏中戏和戏外戏的）极大的自由度和即兴发挥的能力，而是强硬地介入和干预，成为情节的主体和节奏的主导者，彻头彻尾地将“电影”，以及”拍电影“这一事件完全私人化，使得原先莫莱蒂电影中一贯存在的具有普世意味（幽默、琐碎、日常……放之四海皆准的情节和戏剧冲突）的基调变成了一种十分私人的叙述，这也使得《未来的太阳》成为了莫莱蒂生涯中最铿锵有力也是最语调坚定的一部作品——剖析并审视自我的创作，是一种从未在此前的莫莱蒂电影中出现的自反倾向。去除掉那些在笔者看来仍然不合时宜的尴尬幽默感之后，莫莱蒂对于个人过往生涯的反思与回顾的意味在《未来的太阳》中出现了，这种回顾甚至带有政治属性——不仅是对电影生涯的反思，似乎也蕴含着对莫莱蒂年轻时期欧洲特别是意大利的左翼政治思潮的怀缅。

当然了，这并不代表莫莱蒂开始关心他自己以外的人物了，或者说在笔者看来，莫莱蒂的某些电影中唯一的主体便是主演（导演）本身，他以一种自恋到近乎自嘲的方式展示他自己（然后才是他的电影！），而这种展示在未来的太阳中或许因为创作者年龄的增长和心境的改变而变得柔和了，因而他为自己“辩护“的观点与角度也因此而发生了变化，从站在摄像机一旁只能无能狂怒几近崩溃（《我的母亲》）到即使不是自己的片场也要站出来长篇大论（《未来的太阳》），这种可以算得上是过剩的自我意识所占据的主体位置使得任何其余角色都被自动地划归到了次要的地步，甚至情景在此也不再重要，唯一作为“未来的太阳”闪耀在观众面前的只有本就在电影内外语境中高度重合的导演形象，这种做法在一定程度上是有效的，这样的高度聚焦，在必要时能够赋予特定的情节以张力，从而形成一些有趣的局部，但这也同时暴露出了在本片中导演依旧没有改掉的缺点——莫莱蒂仍然没有改变他外在虽然看起来丰富而毫无任何实质性内容物的”虚电影“的做派，即使这本应是一部语调坚实的个人与时代共鸣的宣言式电影（对导演个人而言，对逝去的”新浪潮“那些尖锐的观点而言，对曾经辉煌的欧洲左翼思潮而言），然而在与《我的母亲》高度相似的戏中戏与戏外戏的互相嵌套中，却因为这种轻浮堆叠、流于情节、过度聚焦的刻画方式让导演想要传递的情绪和话语显得进退失据，观众只能看到无限被放大的导演本人的化身以及他的动作（甚至不是他的电影本身，而是他如何作为一个主体创造出电影的过程，焦点仍然是在他个人上！），其他人物的语言和动作成为机械的背景板，至于在本片中作为戏中戏一线，导演似乎极力想要将其作为隐线表达的战后意大利共产党兴衰历史，也变成了一种可有可无的点缀，乃至于最后仿佛致敬《八部半》般的“无产阶级大游行”也只像是一场儿戏一般，多少显得有点心有余而力不足，仅能通过配乐的使用（或者说滥用）烘托观众看到此处时并未被激起的多少情感。

用这样一种坚定的，甚至可以说是强硬的姿态去拍这样一部虽有一些强烈的局部但总体绵软无力四平八稳（某些段落略显混乱）的电影，莫莱蒂在逐渐步入暮年的时候交出这样的表达并不能算得上意外，当然也算不上有失水准，甚至《未来的太阳》在笔者看来的缺点——过度聚焦于主演\导演本人，也从另一方面说使得本片可以算得上是莫莱蒂电影序列中较有特色的一部作品。

行文至此，想起在今年（2023年）柏林电影节期间，同样年事已高的法国导演菲利普·加瑞尔也有新作问世，他所创作的《北斗七星》入围了柏林主竞赛，即使同样可以被看做是一位年迈导演回顾自己私人创作生涯与所经历过的左翼浪潮时代的、具有双重总结性的“老人电影”，《北斗七星》却要比《未来的太阳》扎实、细腻许多，此时想来或许这也是两位不再年轻的导演既往电影风格最恰如其分的概括——新浪潮曾经激进且尖锐，但业已结束，只剩平和缓慢的细流，而南尼·莫莱蒂则还是那个自恋且务虚（还有着糟糕幽默感和庸俗音乐品味）的博尔扎诺人，即使他已经是一个老人了。