电影
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7.6分
奈莉(艾曼纽·贝阿EmmanuelleBéart饰)和她的男友已经相爱多年了,奈莉一直希望能够和他步入婚姻的殿堂。然而,她的男友是一个懒散的人,他不愿意找工作,只想依靠奈莉来维持生计。为了养家糊口,奈莉不得不四处奔波,在街头打零工。她心中充满了对男友的不满和恼怒。一天,奈莉偶然结识了一位名叫阿尔诺(米歇尔·塞罗MichelSerrault饰)的男子。阿尔诺是一名受人尊敬的法官,他们两人聊得很投机。阿尔诺决定雇佣奈莉,让她成为他的私人助理,并给予她丰厚的报酬。在与阿尔诺的相处中,奈莉还结识了一个风流潇洒的出版商文森特(让·雨果·安格拉德Jean-HuguesAnglade饰)。奈莉和文森特之间产生了强烈的吸引力,他们之间的火花不断迸发。然而,与此同时,奈莉发现阿尔诺对她也有着特殊的情感。她感到困惑和矛盾,不知道应该如何选择。奈莉陷入了一个感情的漩涡中,她必须面对自己的内心,做出一个艰难的决定。她想要找到真正属于自己的幸福,但同时也不想伤害到任何一个人。奈莉开始思考自己的人生和未来。她明白,只有勇敢面对自己的内心,才能找到真正的幸福。她决定坦诚地面对阿尔诺和文森特,告诉他们自己的真实感受。最终,奈莉做出了一个让她自己和其他人都能够接受的选择,她选择了自己真正爱的人,同时也保持了与阿尔诺的友谊。奈莉的故事告诉我们,爱情并不是唯一的幸福来源,我们需要勇敢地面对自己的内心,找到真正属于自己的幸福。同时,我们也要尊重他人的感受,不伤害他人的同时寻求自己的幸福。
《真爱未了情》是一部充满情感纠葛的电影。影片讲述了奈莉和她多年的男友之间的故事。奈莉深爱着这个男人,希望能与他步入婚姻的殿堂。然而,男友却是一个好吃懒做的人,为了维持生计,奈莉不得不辛苦工作,靠打零工养家。她的内心充满了无尽的怨恨。
在偶然的机会下,奈莉遇到了阿尔诺,一位德高望重的法官。两人相谈甚欢,阿尔诺决定聘请奈莉作为他的私人助理,并且给予她丰厚的报酬。奈莉也因此结识了风骚潇洒的出版商文森特。在相处的过程中,奈莉和文森特之间产生了强烈的吸引力,爱情的火花在两人之间迸发。然而,奈莉却发现阿尔诺对她也抱有特殊的情感。
《真爱未了情》以细腻的情感描写和精彩的演技赢得了观众的赞赏。艾曼纽·贝阿和米歇尔·塞罗在片中的表演都令人印象深刻。他们将角色的内心世界展现得淋漓尽致,让观众能够真切地感受到他们的痛苦和欢乐。
影片通过展现奈莉和她周围人的情感纠葛,探讨了爱情和婚姻的复杂性。观众在观影过程中会思考什么是真正的爱情,以及如何在困境中做出选择。同时,影片也反映了社会现实,揭示了人们在追求自己的幸福时所面临的困难和挑战。
总体而言,《真爱未了情》是一部充满深情和思考的电影,值得观众细细品味。
第三次看米歇尔.赛荷(Michel Serrault)主演的影片,却一直等到去Allocine翻八卦,才终于和名字对上号。不晓得是应当感叹流光抛人,还是索性骂自己眼色离谱?记得看男人与女人(Un Homme et Une Femme)时,也曾经隐压着一股熟悉,究竟分辨不出,那个男人,正是基耶斯洛夫斯基之红色(Trois Couleurs:Rouge)里的大法官(让-路易.谭迪农(Jean-Louis Trintignant)饰演)青年时的模样。欣赏这些优质演员较早的作品,我根本无法逆推他们的演技,一律不落痕迹、从容自如,只不过举手投足间流露出的专属气质,隐约透露着主人的讯息。类似于《春燕来时》(Une Hirondelle a fait le Printemps)和《蝴蝶》(Le Papillon), 米歇尔.赛荷在电影《内莉与阿赫诺先生》(Nelly et Monsieur Arnaud)中亦出任墨守孤独,渴望关爱又深恐为情伤灼的老者。套用这位主人公阿赫诺先生的话:“我们想要爱,可是当爱来临时,我们又刹回去(On veut l'amour, mais quand il se montre, on frein)”。他曾经是红极一时的大法官,之后转入商界叱咤风云,个性显扬(remarkable),不怒自威(redoutable),非常富有(très riche);一般人连一桩事业都难伺应周全,他领跑了两项。然而私生活方面,阿赫诺先生又是个不折不扣的失败者,他的儿女同他行如仇敌,妻子离开他改嫁,生意伙伴遭他陷害,出狱后变成了时不时上门骚扰的宿敌。他刚刚退休,喜好一个街区一个街区漫步,然后坐入咖啡馆,冷眼旁观来往路人。某一日,在咖啡馆里,他偶遇旧识雅克琳及她的熟友内莉,后者与他有过一面之缘,年轻、貌美、忧郁、心事重重,阿赫诺先生立即被深深吸引,主动与内莉攀谈起来;隔日,他们又聚坐一处,他写给她一张支票,帮她渡过财务危机。
这一开场,曾真实地发生在影片导演克罗德.苏提(Claude Sautet)视线里,年轻时的他,曾是巴黎咖啡馆里的常客,他颇有几次看见鬓霜老翁递支票给妙龄女郎,他们形貌差别巨大,绝非亲属。苏提不愿以恶意去揣摩静默中的暗涌,然而也不打算忘记这些惹眼的幕幕,直至半个世纪后,他将自己的理解写入了收山之作《内莉与阿赫诺先生》,当年的恺撒奖获奖影片。
也许正因为故事发源于对回忆的挖掘与解释,影片留下了许多不确定空间,从人物到叙事。这一次,米歇尔.赛荷并不像在另两部暖调许多的影片里一般,最终冰融,向爱投降,反而一路节制感情,末了只不过给了内莉一次短促的、紧紧的拥抱,而双方脸部的情意流露齐齐屏蔽在这次拥抱外,谁也无从辨识对方眼眸唇角的悲剧线索。克罗德.苏提承认,拍摄影片时,他对阿赫诺先生这个人物都没有捉摸清晰,接受挑战的米歇尔.赛荷一开始也对自己的表现力表示犹疑,而出戏的阿赫诺先生也果然有点高深莫测,前一刻露出狡黠似孩童般的笑意,短短说一句慰解人的风趣话,再一秒即嘴角一抿下颌一抬头一扭,神色凝重踱开去。他爱着内莉,又处处提防,怕自己沦陷、受伤、尴尬,于是刺探的眼神及冷不丁切入的私密话题,旋即为超然冷静所替代。
饰演内莉的艾玛努约.贝阿特(Emmanuelle Béart),第二次担纲苏提电影女主角。与《冬之心》(Un Coeur en Hiver)里热情如火的小提琴家完全相反,这一次的艾玛努约相当保留与节制。苏提为她设计的台词非常减省,常常仅一个音的是或否,而当她清澈美丽的大眼睛直视对方时,那背后悄然竖立的保护膜并不难感应。她饰演的内莉,辛苦经营一段不成功的婚姻,直至阿赫诺先生的馈赠帮她还清欠债,她终于下决心离开无所事事的丈夫,独自生活。她成为阿赫诺先生的写作助手,合作完成他正在整理的回忆录。同时,她变成了他的倾诉对象,护士,陪伴,她自己的心事也逐渐与他分享。阿赫诺先生的出版商文尚,一样情迷内莉,含蓄地穷追猛打,随着他与内莉日渐亲密,内莉同阿赫诺先生之间的猜忌、嫉妒、伤害、暴怒也悄悄浮上水面。
我花了很长时间寻找这部电影,失望多次后终于租得,又遇到所谓的区域码问题,临到磕磕绊绊开始看片,已近深夜。心里只想给自己一份完成任务的交代,却一如每一次体验苏提电影,在平衡无波的叙事节奏中兴起了细窥端倪的专著。这一次似乎又尤甚于以往,我不断掂量每个人物每个眼神每句话的份量,试图厘清他们的深思,又或者我自己的想法。看似无始无终、巴黎阳光下的寻常故事,仿佛一阕未完的悠游行板,没有什么痛切的意义,也未被加诸难解的密码,可是,那缓步前行的旋律,分明只是一张壳一层膜,下面暗流奔涌,而人们偏偏有本领在每一瞬裂隙的时刻抹平情绪,换上面具继续固有的步调。爱情,也真是个了不得的怪兽,火力十足攻击每个人,他们弯身拾起面具的刹那,伤痛不是没有重量的。
在人物处理上,阿赫诺、内莉、文尚无一不外披铁布衫内疗情伤,他们很容易体恤和刺问对方的秘密,却对自己讳莫如深。支撑的角色们,也一律带有不确定特点。好比内莉与前夫共同的友人克利斯朵夫,经内莉引荐,也到阿赫诺先生家里做零工,处置他丰浩的藏书。苏提并未给这个人物特别场次,他就待在那厢,隐隐观望书房里的言辞互动,像是对内莉余情未了,默然守护着她。然而一经挑起,克利斯朵夫的说话方式,又最温柔而疏离不过。
在细梢方面,苏提的处置也颇带点夹层感。比如阿赫诺编辑工作临近尾巴,内莉去应聘一份图像制作的兼职。试制图样竟是法国画家乔治.德拉图尔(Georges de la Tour)的名作牌桌上的作弊者(Le Tricheur de à l'as de carreau)。我碰巧在卢浮宫亲见过,画中人声色未动,已然蓄积无限诡变,极富戏剧张力。除了右侧持牌人状似无辜,居中主仆,左侧男士无一不使诈,甚至左边男士张望的神情,还延伸到了画外,好似他身旁又站了一名画家含而不露的情报人员。内莉敏锐地作图凸显作弊的女牌客,而我则由这幅持续出现几秒的画面联想到与之相似的苏提电影,也是那样的含蓄无言,静悄悄地掩护着丰富情感和流淌的故事。
克罗德.苏提是情愿把电影与音乐联系起来的,他认为电影的结构既非戏剧又不是纯文学,更类乎音乐,变转之中以一定的节律推进,一切描述性的分解,都是不奏效的(Plus je filme et plus je suis convaincu que la structure des films n'est ni théâtrale ni littéraire, mais musicale, avec des alternances, un rythme qui échappe à l'analyse narrative.) 内莉一片,大约算个中翘楚吧,引人思考,而观者的体验与解释恐怕各个不一。我尤记得听肖邦的第四叙事曲,乐理是全然不通,到了若干高音拨转的部分,居然也会心如潮水,痴痴落泪。看苏提,没有险要到这样的地步,却有时在阿赫诺先生的笑容里,有时在内莉坚强而脆弱的注视里,叹一口气,哎,我们何尝不是如此呢?
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