来福大酒店

在一部新鲜的电影作品中，导演巧妙地呈现了一个让人心生疑窦的故事，引人入胜。影片以李清（黄轩饰）为中心人物，一个昔日的“街头混子”，在出狱后试图重新融入社会，却屡遭挫折。然而，命运的安排似乎并非偶然，当他偶然遇到老友王达基（董宝石饰）时，一系列离奇的事件开始发生。李清发现自己被卷入了一个看似普通的养老院工作的机会，然而，背后却隐藏着诸多不为人知的交易。这家名为“病友之家”的机构，表面上看是一个平静安详的场所，但实际上却暗流涌动。他的新老板是一位泼辣的女老板娘（柳岩饰），而他与病友们的相处更是让他感受到了一种朝夕相处胜似亲人的情感。然而，随着剧情的推进，李清发现自己陷入了一场阴谋之中。他必须在病友、老板和过去的友情之间作出抉择，而每一步的选择都可能决定着他未来的命运。面对种种挑战和考验，他能否化险为夷，把“病友之家”和来福大酒店的种种矛盾化解呢？影片通过精彩的剧情和扎实的人物刻画，揭示了人性的复杂和社会的残酷。演员们的出色表演和导演的巧妙安排让整部影片充满了悬念和惊喜，让观众在影院里度过了一段扣人心弦的时光。01“举重若轻，希望观众看完获得力量”

南都娱乐：《来福大酒店》是部现实题材的电影，你在拍摄这部电影前有做过哪些调研工作？

刘博文：调研工作做得还蛮多。影片主要涉及两个人群，一个是出狱人员，另一个则是住在医院隔壁旅馆的人。这类旅馆有一个名词叫“癌症旅馆”，但在我们影片中叫“病友之家”。

关于出狱人员群体，我和编剧老师同三四个出狱人员一起生活了将近一个月，跟他们聊聊过往的点点滴滴。在接触过后，我们融合他们的个人特点，也找到了剧本角色的特质。而且，我们在这些人思考和回答问题的时候，可以看出监狱它不是完全闭塞的，是比较人性化的，允许这些人接收外界的信息。

你会发现他们刚出狱的时候，思考问题还是懵懵懂懂的，就算他们在狱中也有接收到新的资讯，但他们的思维方式和为人处世还是处于当时的状态中。这是我个人的一种感受。有些人性格本身就是易怒的，因此他的情绪较寻常人更易被触动。比如接收到一个关键词，可能对我们来讲没什么，但他们听后会对这个词极其敏感。我们就把这种特点应用到主角李清让（又称“三青”）的人物性格中，他对于个别事情的理解和条件反射是不一样的，所以角色的易怒和爆发也源于此。

然后是关于病友之家，我们到一些城市走访、观察和了解，去看看它的生态是什么样的，看看能不能遇到有意思的人可以取材，包括影片中的广告卡片，我们发现医院的吧台、医院附近的商店都有人在派发；以及旅馆里的人久病成医，他们也会分享彼此的病例、指标，为彼此打气。虽来自五湖四海，但在这个暂时的“生命之家”里相互取暖，尽可能地乐观生活。有一幕让我印象很深刻，在东北一间特别狭小的“癌症旅馆”里，病友们在走廊里支起了桌子打着麻将。因走廊特别狭窄，一个病友坐在房间里和大家一起玩。给我的感受是大家虽然饱受病痛折磨，但依旧在努力生活，开心一天是一天。这些环境元素，我们都有融入到电影的场景。

南都娱乐：这部电影触碰到了不少病患及其家庭群体的社会议题，你平时一直在关注这些议题吗？

刘博文：对，我个人是比较喜欢关注这类话题。虽然我是90后，但随着身边的姥姥姥爷年纪渐长，也会面对生老病死的问题，所以我对这些现象都会有所感触。我也希望把这些所见所闻放到电影里，通过这些事件和各组的人物群像，去表达“既然死亡都在这儿，我们谁也逃不脱，那我们如何去选择未来的生活，过好每一天才是我们能做的事”。

南都娱乐：这部电影虽然是现实主义题材的电影，但很多地方用的都是轻喜剧方式，你有没有担心会稀释掉电影的写实性？

刘博文：我觉得这是一种选择，我跟编剧老师、演员老师在创作的过程，有个关键词叫做“举重若轻”。我不愿意去加深某种意义的苦难，甚至消费苦难来赚取观众的眼泪。在我看来，电影是一把钥匙或者一扇窗。一部电影的时长始终有限，我们很难完全把生活摊开来讲，或者把不幸非常写实地展现出来。我更希望透过这些部分，让观众看到生活的两面性。我也不认为我们要去美化生活，只不过站在我们的角度出发，希望选取这个话题能稍微轻松点。我们想传递的内容是真实的，可以通过观众的回味变得深刻。不要一上来就直接戳痛观众，毕竟生老病死的话题本身就有沉重感。我不希望观众看完很沉重、很无力，而是希望观众看完后能获得力量，所以我们倾向相对轻松的方式，以三青的视角为线索切入病友之家的正题，也希望用一些黑色幽默让当下的年轻人更愿意去接受，更容易代入到这个故事，也不影响影片的核心内容。

02“黄轩演的反差感，让人很惊喜”

南都娱乐：这部电影有一些港片的元素，比如《古惑仔》的海报和林子祥的《真的汉子》，你本人对港片有情怀吗？

刘博文：我不知道是不是一种情怀，我觉得内地很多观众在儿时都是香港电影的粉丝，尤其是周星驰的电影。我本人是王家卫导演的迷弟，像电影《重庆森林》，我私下看过无数遍。包括近几年港片也有佳作，所以电影所传递出的文化，自然而然有影响到我们这一代90后。

另外，三青这个人物设定是80后。在那个录像厅比较多的年代，这个人物在成长的阶段肯定会受香港文化影响，喜欢听港产歌曲，看《古惑仔》电影，个人观点也是义字当头。所以这些元素放进电影的场景里，也是起到辅助性作用，让人物塑造得更丰富立体。

南都娱乐：黄轩饰演的主角李清让虽然匪气十足，但又有一种武侠的仗义，有一定反差感。当初塑造这个角色时是怎么考量的？

刘博文：角色形象的反差感，他的行动其实就是人物内心的部分。故事背景定在东北，像三青这个角色，他就是有着明显的特点，外表看起来吊儿郎当，人狠话不多，比较爱吹牛，但他内心很温柔、很仗义。不光是三青或者东北人，在20世纪混迹街头的江湖人士也具备这种特性。这个角色也可以是某类人群的代表，比如是你上学时期遇到的某个“坏”同学，当你跟他打过交道后，会发现他并没有想象中那么坏，可能还会在你被人欺负时候，站出来维护你。

南都娱乐：如何评价黄轩的表演？

刘博文：我觉得黄轩老师演得很好。大家对他的固有印象是温婉如玉、艺术气息浓郁、性格安静，又写着一手好的毛笔字，很有文采内涵的演员。但我在跟他交流的过程中，包括观看他以往的影视作品，我觉得他在某一个瞬间是有爆发力的，眉眼之间带有执拗，也是三青这个角色需要有的张力。我觉得演一个社会大哥，在过往很多电影里的这种角色已经脸谱化了，就是典型江湖的混混大哥形象。而三青跟这些常规形象相比，完全可以区分出个人特色。正因大家对他的印象固有化了，所以感觉他反差大，我认为这是一种惊喜。

另外，黄轩老师针对这个角色也有所设计，比如怎么抽烟、跟别人怎么样交谈，有意思的是给这个角色添加了一个惯性动作，就是时不时拍拍头，然后夹着包走路。在拍摄之前，黄轩老师就改变了他的走路姿势。按我们北方话讲，拉着扩背、吊儿郎当地走着。我觉得他从外在就把这个角色诠释得很好。而且他还是沉浸式表演，他每天上下班都会穿着剧组提供的衣服，干什么事都是这身行头，从行动上完全投入进角色。还有几场情绪起伏比较大的戏，尤其是被警察追的时候，我看得都特别激动。

其实他每天上下班的时候，我都不觉得他是黄轩老师。有一次，我和一个朋友一起去探班，看到黄轩老师把妆卸掉了，换回自己的衣服，我突然对他有一种陌生感和距离感，觉得有点不认识他了。当他穿上我们角色三青在剧组里边的衣服，我就觉得无比的亲切和自然。我认为这也是一个很有意思的感受。

03“身处逆境，都要对未来抱有期望”

南都娱乐：我留意到这部电影好多地方在打光上有一种复古的油画感，非常温暖，请问这部电影在打光上有何讲究？

刘博文：我们电影有个逻辑就是跟着人物的感受去走。我和摄影老师大学就认识了，我在中戏，他在北电。然后我们大学会一起合作，包括拍一些网络电影和剧集。我们在前期的时候就会讨论，打光所有的依据是根据人物的情绪，以及人物的转变出发，所以在影片里打光反差比较大。

我们希望在影片开始给观众建立一种举重若轻的感觉，透过光线的改变传达表现性。影片中的李清让在前期进入到这个世界，会有反差较大的光线变化，隐喻这个人物到这个环境中有不适感。影片中后段就偏向人文的部分，因为他跟来福酒店的群体有了关系，人与人之间产生了情感，所以在画面构图、运镜都是采用稳定统一的，让人感觉有对称感，光线也是较柔和的感觉，也有油画感。所以我们的影片光线不是说强调用哪一种风格，更多的是服务于故事本身，随着三青这个核心人物心路历程而转变。

南都娱乐：影片本身是对生老病死这一议题的讨论，你的生死观是怎样的？

刘博文：我个人对死亡是蛮好奇的，看过很多相关类型的纪录片，比如临终关怀的纪录片。我之前还拍过一部电影，叫做《哀乐女子天团》，就是专门探讨生死和殡葬的。我特别喜欢一句话，叫做“沙漠里长不出虚弱的草”。在看似有些恶劣的环境里，所迸发出的生命力要比温室里的花强烈得多。就像电影的“生命岛——病友之家”一样，在面对疾病和死亡的过程中，我们才知道生命中那些简单却宝贵的情与事。所以，我更想透过死亡，讲述我们该如何生活，怎么活着。就像电影的一句台词“死不可怕，可怕的是等死”。我觉得这是我们想传递的生死观。我现在觉得死亡是必然会到来的，可能是意外的，可能是所谓的到了物理时间自然死亡。但无论哪种，这都是必将到达的终点。当然大家心里都希望活得长久，不希望自己生病。某种意义上来讲，一个突然的重大疾病对于人本身，它就是所谓的一种意外。但我现在可能会理解为，那也许是一种必然。也许某种疾病的到来，它不是意外，它也是一个必然发生的，只是时间的问题。

所以我觉得死亡像一个警钟，它在时刻地提醒你说人肯定会“到站”。你不知道未来是什么样，我反而觉得要平和一点、放松一点，活在当下的每分每秒，然后开开心心地对待身边人和自己。当自己想要躺平的时候，重视当下的感觉，可以允许自己歇一歇，做一些取悦自己的事。珍惜生命中你认为重要的人，比如亲人。人总是会忽略掉亲人，会将自己很多的情绪和沟通技巧用在外人面前，在某种意义上算是一种伪装。但在亲人面前就特别真实、特别直接。可能把自己不好的一面都展现给了自己最亲近的人，或者说对他们没有那么大的耐心。你会觉得他们一直都在，不会抛弃你。我在《来福大酒店》的创作过程中，才慢慢反思要对自己的家人报以更大的耐心、善意，这些最亲密的关系也是更需要你去用一些行动维护的。

同时，我们身处怎样的逆境，都要对未来抱有期望。在有一些没达到预期目标的时刻，也可以鼓励一下自己，接触新鲜事物，从中探索并尝试，让自己的人生丰富一点。寻找到一些自己热爱的事情，从每天的小事、小计划里边，找到自己的生活乐趣，不虚度光阴，不让自己因意外来临之际感到遗憾。

南都娱乐：你想把《来福大酒店》推荐给哪一类观众？

刘博文：我自己觉得这部影片的受众人群是蛮广的，比如即将高考结束的人，他们即将要迎来自己新一段的人生旅程，希望看完电影后能给予他们一种能量。我们的影片里边有喜剧的部分，包括以“河北”（影片角色）为代表的年轻人，在电影里就有轻松开心、温暖治愈的部分。我希望这部影片像一针强心剂，年轻人看完能更加从容面对人生的下一阶段。面对稍微年长的群体，走进影院，给自己一个缓冲，让自己在这两个小时里边静下来。透过生死命题，结合自身当下，对生活会有所思考。同时，我们这部电影也有涉及到家的概念，年轻人可以带着长辈一起去看。我认为这部影片是面向全体观众的。