《长相思》第二季：爱情、奇幻与古装的交织魅力在众多电视剧中，《长相思》第二季以其独特的爱情、奇幻和古装元素脱颖而出，再次证明了其作为一部高品质剧集的地位。该剧由杨紫、张晚意、邓为等实力派演员领衔主演，他们的精湛表演使得角色更加生动鲜活，令人难以忘怀。剧情方面，该剧以大荒内人、神、妖混居为背景，讲述了流落大荒的皓翎国王姬玖瑶（小夭）在清水镇的生活经历。她悬壶为生，恣意不羁，与青梅竹马的玱玹寻找彼此的旅程中，经历了种种波折和情感纠葛。他们的爱情故事引人入胜，令人动容。角色塑造方面，杨紫饰演的小夭坚韧不屈，勇敢追求自己的梦想和爱情。张晚意饰演的玱玹则深藏不露，为了寻找小夭不惜隐忍蛰伏。邓为饰演的涂山璟温文尔雅，与玟小六相知相惜。这些角色在剧中都有各自独特的性格和情感发展，使得剧情更加丰富多元。此外，代露娃、王弘毅、檀健次的出色表现也为剧集增色不少。他们为角色注入了更多的生动性和真实性，使得观众能够更加深入地理解和感受到角色的内心世界。在制作和技术方面，《长相思》第二季也表现出了高水准。精美的场景设置、细腻的服装设计和出色的音效配乐都为剧集增色不少。这些元素共同营造出一种梦幻般的古装氛围，令人陶醉其中。总的来说，《长相思》第二季是一部兼具情感、奇幻和古装元素的优秀电视剧。它通过细腻的剧情和生动的角色塑造，成功地吸引了观众的注意力，并引发了广泛的讨论和关注。该剧的主题——爱情、奇幻和古装——相互交织，形成了一个引人入胜的故事线。玖瑶和小夭的爱情故事令人动容，他们的冒险旅程充满了挑战和未知，但他们的爱情却成为了他们前进的动力。而玱玹、涂山璟和相柳等角色的情感纠葛也让人感受到了人性的复杂和多样性。此外，《长相思》第二季还通过描绘玖瑶在清水镇的生活，展现了古代社会的风土人情和人文景观。观众可以从中领略到古代人民的生活方式和价值观，感受到那个时代的独特魅力。总的来说，《长相思》第二季是一部值得一看的电视剧。它通过精彩的剧情、生动的角色塑造和精美的制作技术，成功地吸引了观众的注意力，并引发了广泛的讨论和关注。如果你正在寻找一部既能满足你的情感需求又能让你领略古代风土人情的好剧，那么《长相思》第二季绝对是不容错过的一部佳作。
长相思不是，至少不仅仅是一个情爱的故事，它更像是一场关于小夭命运与成长的解读。作者用了一人千面的写作手法，所谓玱玹、涂山璟、相柳、丰隆其实都是小夭在不同时空下，在过去、理想与现实交错当中的影子。
【一】涂山璟：曾经的小夭
故事里的玟小六一出场，就是洒脱的、通透的、有本领又讲义气的，仿佛什么事都难不倒她。她脸上总是带着一点慧黠的笑，是清水镇鼎鼎有名的“六哥”。当年孤立无援、被囚禁被折磨的小夭是如何成长为六哥的呢？这段过去是通过涂山璟这个人物来体现的。
小夭救了被涂山篌囚禁折磨的涂山璟，就是救了被九尾狐妖囚禁折磨的自己。慢慢得到治愈的，不是涂山璟身上的伤痕，而是小夭心底的伤疤。作者写了两个同样灵秀独钟的人，同样陷入命运的波折，救人即是救己。这是一个自救的过程，也是一个学习成长的过程。人在初次面对这个世界的时候，是天真懵懂的，也是会惊慌失措的。可以想象，曾经的小六就像十七一样讷讷无言，但后来变得侃侃而谈；曾经在危险来临时也会慌乱躲避，但后来学会了勇敢面对；曾经无法妥善处理的家庭关系、社会关系，最终也都会变得如鱼得水。
纯真善良，从来都是小夭的底色，智计无双，体现在成长后的六哥。夭和璟是不同时空的同一个人。他们的相遇，是穿越时空拥抱了过去的自己。他们之间关系的演进，是一个人与过去的自己和解的过程。从此光风霁月，因为可以坦然面对伤疤，面对人生一切的不可控和不完美。结局夭璟的长厢厮守告诉我们，能永远陪伴我们的其实就是我们自己，是从过去经历中生长出来的内在人格。接纳过去才能走向未来，小夭与涂山璟合为一体代表了小夭对真实自我的疗愈和接纳，自洽与圆融。
【二】相柳：小夭的理想与浪漫
九曲红尘世外客，是极致的理想主义，也是极致的浪漫情怀。相柳身上承载了小夭太多的向往：他神秘，他是独一无二的海底妖王；他强大，拥有与天地对抗的力量；他自由，做事只遵从内心，从不受人驱策；除此之外，他还秉绝代姿容、具希世美貌、能够上天入海，永远来去自如，肆意快活为所欲为，世俗枷锁一条也羁绊不了他，红尘烟火半点也侵染不了他。
相柳可以入诗，可以入画，可惜永远无法进入现实生活，也就是小夭说的不能入梦。作者写相柳这个人物，其实描绘的是小夭的精神世界。明月清泉海阔天空是小夭永远的希冀和图腾。这一份精神力量是无比强大的，尤其在喧嚣纷扰中可以安定人心。比如梅林虐杀，隐喻的是小夭得知身世谜团后心态的崩塌，这一刻小夭仅凭她过去的经验是无法救赎自己的，所以象征着小夭过去的涂山璟也一并沉睡。唤醒她的相柳，象征着的是小夭内心的希望：“只要天地间还有这样的景色，生命就很可贵”。诚如贾平凹先生所言，人的一生，苦也罢，乐也罢，得也罢，失也罢——要紧的是心间的一泓清泉里不能没有月辉。小夭看见了自己的月辉，这一刻可谓是“得大自在”。
结局相柳的死亡，与其说是理想主义者的消亡，倒不如说是理想主义精神的永存。“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。” 屈原已逝，但总有人继续活下去，难得的是风骨留存。活下去的小夭虽然在红尘滚滚中浸润，风骨却依然是世外谪仙的风骨——这是相柳为小夭换血的隐喻。
【三】丰隆：社会对小夭的期待
如果说相柳是世俗框架外的精神图腾，丰隆就是满足一切社会期待的完美典范，是社会期待小夭变成的样子。他生来便是天之骄子，无忧无虑又无惊无险地长大了，正面、积极、阳光、开朗，拥有高幸福感的生活和肉眼可见的光明未来。他可以是个好领导，也可以是个好下属，既可以是交谈时推心置腹的好朋友，也可以是合作时绝对信任的好伙伴，他的人生是完美的，不出错的，是社会规范里要求的“正常人生”。这样的完美模版，却和小夭像两条平行线不相交。
丰隆是小夭欣赏但不会成为的人—— 诚然，小夭也是有过犹豫的，她答应过丰隆的求婚，隐喻她曾经妥协过，毕竟人很难完全摆脱社会的规训。但最终她在婚礼上跟着相柳离开了，相柳象征着挣脱世俗的评价体系，追求灵魂的自由高蹈。这一切的背后是因为涂山璟的安排，涂山璟象征着小夭内心的自我意识，这一次小夭的自我完全觉醒，完成了对社会规训的彻底反抗。丰隆死于相柳之手，象征着理想主义者冲破桎梏的呐喊。
是做社会里的完美典范，还是做心目中的真实自己；是选择一条既定的安全的路，还是自己去闯出一条路来，都是我们人生中常遇的两难选择。故事里的小夭勇敢了一次，故事外的我们又将何去何从呢？
【四】玱玹：现实中的小夭
我们已经知道，涂山璟代表的是曾经的小夭，是小夭内心深处真正的自我，相柳代表的是小夭的浪漫想象、向往和理想主义情怀，丰隆代表的是社会期待下的完美典范式人生，至于真正现实生活里的小夭是什么样的，作者用玱玹这个人物给出了回答。
夭玹的关系表面上是妹妹帮助哥哥，实际是自助者天助，因为玱玹就是长大后深入现实的小夭。玱玹保留了很多小夭幼时的特点，比如懂隐忍肯蛰伏，小夭幼时在被囚禁折磨的时候就知道默默积蓄力量，伺机反杀；比如轩老板身上浓厚的市井气，这是六哥街头智慧的传承；但也多了很多不得已，长大后的小夭有过无奈、有过舍弃、有过所得并非所求，她甚至杀了涂山璟，隐喻放弃曾经心里最本真的自己。这多像现实世界对人的搓磨—— 在日复一日的忙碌追求里，人常常会忘记来时的路。
最终玱玹站在了权力的巅峰，这是我们的小夭，曾经孤单弱小受人欺凌的小夭，曾经潇洒痛饮笑谈人生的小夭，曾经满怀期待以梦为马的小夭，她取得了一切世俗意义上的成功，然后选择了归隐，回归本真。此刻的小夭有力自保，因为天下承平都是她的手笔；有人可依，因为她有完整自洽的内核，她自己就是她最可靠的依傍；有处可去，因为她有广阔美好的精神世界，无论现实处境如何，她的灵魂都有归处和抚慰。
故事结束了，小夭安乐无忧，但故事外我们的人生还要继续。比起祝大家也安乐无忧，我更想说“勇者不惧”。真正勇敢的人，不是没有忧愁，也不是不害怕，而是没什么可怕的。世事无常风云多变，现实生活里的我们可能终其一生也无法像小夭一样站在顶峰上，但走过荆棘之路的每个人，都是自己人生的无冕之王。
