逆行人生

《逆行人生》是一部深度探讨人生、亲情、友情和自我认知的电影。影片以徐峥饰演的高志垒为主线，讲述了他中年“失速”后，通过逆行人生道路，重新找回自我和勇气的故事。高志垒原本是一个意气风发的人，但在生活的重压下，他的人生轨迹发生了偏离。他一时意气用事，从家人的“小骄傲”变成了社会的“边角料”。然而，他并未放弃，而是选择成为一名外卖员，从新的起点重新出发。在这个过程中，他穿梭于都市大街小巷，结识了一众志同道合的伙伴，共度的时光让他深切地体会到了人间的冷暖真情。影片的剧情设计紧凑且引人入胜，每个角色都有自己的故事和性格，他们共同构成了这个充满挑战和机遇的世界。高志垒在逆行的人生道路上，逐渐找回曾经丢失的勇气与信念，重新定义人生新的方向。这种转变过程让人深感人生的复杂性和多样性，也让人对生活有了更深的理解和感悟。影片的制作质量也非常出色，画面精美，音效逼真，配乐动人。这些元素共同营造了一个引人入胜的视听体验，让人仿佛置身于电影的世界中。总的来说，《逆行人生》是一部值得一看的电影。它不仅让人深思人生的意义，也让人对人性有了更深的认识。我强烈推荐这部电影，无论你是正在经历人生低谷的人，还是想要寻找生活真谛的人，都能从这部电影中找到自己的答案。

《逆行人生》毫无疑问是今年最现象级的电影之一，先导预告一经放出，网络上铺天盖地的谩骂便完全淹没了提前宣发造势的“喜气”。

内地观众们经过一次又一次地被诈骗、被捉弄、被消费，已经完全学聪明了。

大家不再呼唤这个市场里出现更多的“小人物叙事”、“普通人故事”，因为大家明白这些题材只要是能走入大银幕的，最后一定各有各的悬浮，各有各的说教，各有各的劝你和解的话术。

这句话其实是个流氓逻辑，因为大部分的影视创作者，相比于工农阶层，当然是处于更高阶级的，他们扮演底层形象也是在履行他们座位公众人物传播具有社会意义的内容的义务。

小人物的生活需要大平台的辅助进入聚光灯下，这样才能真正为他们打开一个发声的窗口，这是无可厚非的。

首先，小人物的发声已经不止局限于依赖文艺作品，“实名举报”、“我控诉”、“我呼告”类型的由发声者自己录制的短视频已经成为当下社会最核心的新闻内容构成。

这样更具象、更真实、更血淋淋的亲口表述，无论是带来的冲击力、影响力都远大于虚构作品。而且，仅就我个人冲浪经历来讲，我的B站短视频板块，刷10个视频有11个都是这种类型的，所以B站的短视频从来不曾带给我什么多巴胺分泌，反而常常是焦焦在脑内刮起的无数阵橘色风暴。

其次，在“自我献祭”类型的群众表达兴起的同时，内地文艺作品的落后性也在以相当快的速度显现出来。

字幕判刑、包饺子结尾、都是家人、与万事万物和解是所有电影的唯一结局。

所以，《逆行人生》中的男主角倒是没逆行几次，戏外的徐峥却是逆了大天，一纸立项策划案不知逆了多少时代洪流。

事实是徐峥半推半就地回答了一部分，他提到了就业环境的紧缩、职场的年龄歧视、劳动力过剩造成的失业潮、P2P暴雷带给中产家庭的横祸。虽然大部分都只是浮光掠影地展现，但总好过顾左右而言他的，更好过已读乱回的。

对待这种看起来十分绝望的处境，徐峥的态度是既来之则安之，此地的生活最不缺的就是不稳定，意外和另一个意外哪个先来只是运气问题，既然发生了就全盘接受，继续迈力向前。

而在电影的核心架构之下，徐峥所填充的具体情节其实就相当糟糕了，这也是这部电影目前遭受着和那些“包饺子电影”同等批判并不冤的原因所在。

他在职场以外遇到的困境，虽然不是影片的焦点，但是其实在电影中为他带来了巨量的压力，而这些内容都是写得相当随便的。

比如老当益壮的父亲忽然因为996便变成了半瘫痪状态，女儿恰逢升学而学费数额巨大。这些困境让一部本来应当十分立体的社会实景拆解电影，扁平化成了8点档家庭伦理剧。缺乏特色，缺乏与人物特殊性的关联，也过于巧合。

徐峥所在的站点的其它几位同事面临的困境也有相似问题，王骁需要给孩子治白血病，所以成为了骑手。

这组矛盾之间相比于徐峥就更缺乏强关联性了，只是恰好有外卖员这个行业，这个行业恰好可以通过无限的卷换取高报酬，王骁就干了，但这样的工作似乎也有很多，王骁的选择一旦不具有唯一性，他就不值得作为一个外卖员群体代表来反映这个行业的现状，反映摩拳擦掌想要加入这个行业的人们到处境。

现实中的外卖工作环境中，别说不可能有片中那样一大群天真善良的同事了，正常情况下彼此之间从来都不会有任何超出工作内容的交流，因为疲惫、因为焦虑、因为竞争才是生活的主旋律。

这个问题的另一面便是，在这样的环境下，带着这样的精神状态工作，也导致了很多人其实很长一段时间以来都认为外卖员是一个平均素质偏低的职业。

而讽刺的是，会买票观看这部电影的人，大部分都是外卖的接收者而非配送者，因此当大众普遍认知中的外卖员形象在银幕上变成一种堪比“感动中国人物”级别的状态时，也会引起极大的不满。

他努力地把所有普通人拉平在同一语境做表达，无论是送外卖的也好，吃外卖的也好，其实都是生活和命运玩弄的棋子，大家要好好生活，热爱生活，热爱彼此。

第一，这种正确的废话不需要特别申明，尤其是不需要这么无聊地强调。

第二，电影后半段用辛芷蕾一边教打鼓，一边直播，一边做美甲的行动组成了“对抗生活矩阵”的重要一环，其实也相当悬浮，只要稍作了解，就知道这三件事同时整明白一件就已经很厉害了，这便导致徐峥和辛芷蕾为了撑起这个家所做的努力整体的画风离国产糖水片更进一步，我很担心影片结尾，“1年后”辛芷蕾成了百万网红，徐峥成了美团股东。

在本片的结尾，于和伟饰演的美团总裁，在助理的引荐下得知了徐峥开发的送外卖APP，于是决定讲他招入美团程序开发部继续按照这个思路开发小程序。

电影在表达，像徐峥这样暂时落难，“神仙下凡”做外卖员的前中产阶级，迟早都可以因为自身的实力、原职业、运气等因素“重回仙宫”。无论如何，送外卖这样的“下等职业”只是他们的过渡期下下之选，他们真正“发光发热”的舞台在更高、更远的地方。

所以大家也不用追问角色们眼见需要面对的大流行来临后他们该何去何从的问题，配角们当然是会立刻失业并且自生自灭咯，至于徐峥，他可能也会失业，但不超过一个月应该就被直播平台挖去做程序员，美美吃上这个时期的红利了吧。

这除了反映出电影这种笨重的艺术作品很难对于新鲜的社会热点做出反映以外，也体现出越发逼仄的生存环境下，人们寻找出路的方式也在极速更替，人们不再等待“伟大”的电影人们如同分圣餐一般把“发声”的机会施舍给某个群体，而是自己摸爬滚打，杀出了一条血路。

更何况，“实名举报”系列里现在还充斥着教授、公务员、律政人士等等我们原本以为应当“有所保留”的体面人。气压正在指数级下降，所有人生存下去的手段都不得不变得激烈。

如今在他的又一次逆行之作中，他不仅不改往日的逆天口吻，还对于片中外卖员刚刚成为“单王”，过了年就会因为疫情再次失业，并家破人亡的现状忽略不管，故事终结在一家其乐融融地互相勉励彼此“安于现状”的温暖时刻，对于山雨欲来风满楼烦危机置若罔闻。

而更添一份笑点的是，徐峥从始至终也没有真正减肥，影片中他的身材并没有真正发生过任何变化。

总之，也是又逆行、逆天了一次。